Es la tercera vez que escribo sobre la película en esta página. No será la última. Nunca es tarde ni falta tiempo para atizarle a este mondongo como se merece, aunque en esta ocasión, hay para todos. De hecho, me he tomado la molestia de leer las 180 críticas que aquí aparecen. Existen cuatro bloques de usuarios bien diferenciados:

1º El 80% de las críticas con notas entre el 9 y el 10 se limitan a tres o cuatro líneas que afirman sin ningún pudor que es muy bonita, que se trata de la mejor película de la Historia y que les encantó. Los porqués y las razones no se esgrimen, tan sólo se deja constancia de ello. Pues vale.

2º El grupo opositor es minoritario, aunque en su gran mayoría aporta los datos y las explicaciones necesarias para defender racionalmente su postura. Esta película huele a caspa, señores.

3º El núcleo veterano de Filmaffinty que copa los primeros peldaños en cuestión de utilidad de la crítica, se limita en sus escritos a realizar una sinopsis libre sobre Casablanca añadiendo vivencias personales, pasajes concretos de la película fugazmente aireados o disparatadas sentencias que no justifican en ningún momento. Lamentable.

4º El grupo más cachondo. Lo conforman quienes afirman que la película está sobrevalorada pero le endiñan notas entre el 7 y el 8. Hay un caso en particular que le da un 9 y el término sobrevalorado aparece en el título. Es el mejor grupo sí, pero también el más importante de todos. La falta de bemoles, de ideas y el miedo por el qué dirán, está presente en todas esas críticas: "no me ha gustado pero le pongo un ocho, que dicen que es una obra maestra y si no voy a quedar mal." Aceptarían tu trabajo por la mitad de sueldo, no lo dudes.

Por tanto, y tras haber leído todas las exposiciones, me ha llegado la hora para despellejar a conciencia una de las más infames películas de la Historia del Cine.

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El guión, supuestamente uno de los mejores de la Historia. Un guión que desaprovecha el personaje de Laszlo, el héroe de Casablanca, que queda vergonzántemente en un segundo plano sin que nadie tenga idea de por qué. La respuesta, supongo, reside en que el libreto se iba escribiendo a medida que la película avanzaba, realizado a la vez por tres guionistas distintos. Un buen guión no se improvisa. Jamás. Como resultado de esta farsa, Bogart interpreta tres o cuatro Rick Blaines distintos. No se trata de la actuación en sí, sino más bien de los giros absurdos (y también intrascendentes) que los guionistas marcan con su personaje, un protagonista que va perdiendo la esencia a medida que la película avanza. A ratos comedido, otros exagerado, por momentos melancólico... es decir, un personaje inventado sobre la marcha, un monigote carente de alma. Y por si fuera poco, todos los secundarios están estereotipados a más no poder. Qué ingenioso, ¿verdad?

Louis: Tal vez le conviniera desaparecer de Casablanca una temporada [...] podría facilitarle un pasaje.

Parece mentira que una frase tan sencilla esté tan cargada de poesía. En realidad, como toda «Casablanca», leyenda del cine y de la cultura occidental, sin saber si quiera el verdadero motivo para tanta pasión. Será que hay películas que son más que películas. O puede que todos, en el fondo, seamos unos sentimentales.

Tan mítica es que, para mi asombro, veo guapo hasta a Humphrey Bogart, actor de carácter pero de rostro no muy llamativo. Quizá sea el esmoquin, o el blanco y negro, o quizá sea simplemente Rick, el misterioso caballero del que tú, si fueras mujer y no hombre, te enamorarías. Seductor que no se seduce, empresario que no quiere dinero, eterno enamorado que no tiene mujer. ¿Se puede ser más romántico?

Ingrid Bergman, para siempre de azul en un París ocupado, está, no es algo nuevo, bellísima, frágil como una niña, fuerte como una roca y de ojos perpetuamente húmedos. Cuando esconde el rostro en el hombro de su enamorado, hay algo eléctrico y sensual que recorre la pantalla. Con ella, el triángulo amoroso más famoso del cine está plenamente justificado, sin desmerecer en nada a los dos héroes que sufren su amor. Víctor Laszlo es único e irrepetible, legendario desde todos los puntos de vista; de hecho, sueño con llegar a un local cualquiera y pedir en la barra un cóctel de champán, a ser posible vestida de blanco y con mucho humo en el ambiente.

Y eso que no me gusta el tabaco, pero la belleza del cigarro y de unos labios besando el pitillo es algo que el cine retrata como nadie. Aquí todos fuman y beben como cosacos, y hay ventiladores de hélices en los techos aliviando el calor, y razas, étnicas, culturas y religiones por todas partes, un mundo cosmopolita fuera del tiempo y del espacio. Sobra decir que la atmósfera es envidiable, una presencia continua a la que se le debe, creo, gran parte del éxito.

No puedo dejar de destacar los diálogos brillantes que llenan el guión. Diría que todos son antológicos, aunque posiblemente se lleven la palma los del maravilloso capitán Renault, corrupto aunque pobre, canalla sin escrúpulos pero también con corazón. Atentos todos a cada frase que sale de su boca porque no tienen desperdicio. Impresionante.

Por lo que leo, algunos fanáticos anti «Casablanca» se empeñan en decir que las buenas críticas nos dejamos llevar por el qué dirán (¿no será así en su caso, pero al revés?), como si encima tuviéramos que pedir perdón porque nos guste el cine con sentimiento, con ese encanto, esa personalidad que no se aprehende, ni se copia, ni se puede definir. Se tiene o no se tiene. Se aprecia o no se aprecia.

Clásico eterno. Una maravilla, vamos.

¿Qué bonito es decir "Casablanca, esa obra maestra", no? Sobre todo si eres divorciado y lo sueltas de sopetón a cualquier quinceañera mientras calientas tu Soberano en tu sitio de siempre de Tasca El Caserio. Qué bonito, qué rotundo, qué pedazo de payaso estás hecho.

Casablanca, la mayor campaña publiciataria en gabardinas jamás realizada (hasta la llegada de Matrix), quizás fue algo en su momento pero ya en 1950 se quedó anticuada. 50 años después ya apesta. Dentro de otros 50 la momificarán al gusto de los 4 divorciados en gabardina que se resisten a morirse

Humphrey Bogart, el que se aupa sobre un cajón de naranjas, el gran borracho que por no afectarle, ni le afecta el diluvio universal en una estación de tren, nos ofrece su mejor recital en caras de cartón ante la frígida Bergman en su mejor papel como mujer florero que, repentinamente, se te cuelga como un loro de la camisa. Oh! Oh! Qué obra cumbre!! Qué quemen las demás películas!! Que le dediquen 40 plazas en cada pueblo!! Que repongan Casablanca 2: La Venganza de Hitler!!

Disfruten del episodio piloto de Pasión de Gavilanes, una peli que sólo la ha visto (y sufrido) un 1% de la población mundial y el 90% restante se basta con mear bechamel de Su Gran Obra Maestra mientras repiten 40 frases que nunca aparecen.

Que te den mucho por el culo, Sam

Vuelvo a entrar en el Café de Rick. Aunque no me gusta. La música no es valor suficiente y las cañas son más caras que en cualquier otro tugurio... Y la gente es un poco rara... El único punto a favor puede estar en la actuación de la pareja protagonista, que llama la atención. Y nada más. No es la película que tanto se ha encumbrado.