Me encuentro ante la máxima expresión de Hitchcock, sin duda mi película favorita del genio del suspense. Yo creo que más que nos ofrece en esta película hubiera sido imposible que nos ofreciera en otra porque lo tiene todo: una trama de espias, asesinato, amor, acción (geniales escenas las de la avioneta y la del Monte Rushmore), sorpresa argumental, una dirección soberbia, CARY GRANT.
La recomiendo por supuesto es una película que lleva a nuevas cotas la intriga, la acción, y un uso de la cámara como he visto en pocos directores.

No hizo falta llegar a la tercera, porque a la segunda fue la vencida. La primera vez que vi “Con la Muerte en los Talones” me pareció una película pelín aburrida, tanto que creo que llegué desconectar de las desventuras de Roger O. Thornhill. Casi todas las películas de Hitchcock me gustan aún más la segunda vez que las veo y “North by Northwest” no ha sido una excepción. Ahora me parece increíble que la primera vez me resultara tediosa, porque si una cosa es esta película es entretenimiento. Las prodigiosas escenas se suceden y uno disfruta como un niño viendo en que líos se mete el protagonista.

Y que conste que intenté resistirme. Quería que prevaleciera la razón, manteniéndome a una prudente distancia de la espiral de despropósitos que propone la película, pero acabé sucumbiendo. Era reacio a plantarle un 9 (Obra Maestra) y mi nota iba a ser un 8, hasta que llegó la mítica escena del Monte Rushmore, la última genialidad de Hitchcock. Y es que esa conversación y en ese momento entre Cary Grant y Eva Marie Saint, en la que ella le pregunta el por qué de sus divorcios y él le contesta que porque su vida era monótona desata la carcajada en el momento de mayor tensión; ahí llegó mi capitulación, me dirigí a la página de ‘FilmAffinity’ y le planté un pedazo de 9.

Después de haber visto gran parte de la filmografía de Hitchcock, solo dos películas me habían decepcionado, quizás por estar entre las consideradas como obras maestras del director inglés. Una era “Con la Muerte en los Talones” y la otra “La Ventana Indiscreta”. Me parecían dos películas sobrevaloradas, consideraba que films más desconocidos como “Yo Confieso” o “Recuerda”, por poner dos ejemplos, estaban por encima. Con la primera me he reconciliado totalmente y esta crítica es buena muestra de ello, mientras que con la segunda, que volví a ver hace pocos meses, habrá que esperar a que el dicho se cumpla y a la tercera vaya la vencida.

Con la muerte en los talones, como muchas otras de Hitchcock, desprende, para mí, una perfección simple. Es algo que me gusta del director. En cada film hay una clave, ese “¡Ah, sí, era eso¡ ¿Cómo no me había enterado?”, que hace que todo se de por solucionado. Es perfecto. Es sencillo. Es cine.

Aunque de intriga tiene poca cosa (saber quien es Kaplan y por qué le confunden) ya que se nos desvela en el momento necesario, antes de que empecemos a hacer elucubraciones; el interés no decae porque lo que interesa es saber como va a salir de todos los enredos en que se/le meten (porque es único en meterse en líos, tiran más dos tetas que...). A la ya conocida escena de la avioneta (¿quien no la ha visto?) destacaría la de la subasta, no podía aguantar la risa. Esta vez tío Alfred no ha querido que estemos pendientes de cuando sale en pantalla y ha preferido hacerlo en la primera escena para que nos preocupemos solo de la película. Por cierto, la madre es para hostiarla.

Si alguna vez Hitchcock tuviera la oportunidad de volver a su propio "yo" del pasado, rechazando la sugerente producción de The Wreck Of The Mary Deare (debido a la imposibilidad de mejorar el planteamiento inicial en el desarrollo de la película) y aceptando hacer un nuevo proyecto, desde cero, como North By Northwest, posiblemente tampoco sería capaz de contarle lo lejos que llegó con la realización de este film.
También, si alguna vez Hitchcock pudiera haber sabido que un año después el éxito no solo llegaría a sus talones, sino a su persona al completo al realizar Psycho, posiblemente habría desechado esta producción y se hubiera centrado en realizar a la perfección su obra maestra.
North By Northwest demuestra claramente hasta qué punto estaba dispuesto a llegar Hitchcock por conquistar a su público frecuente. Las diferentes escenas que presagian el surrealismo que se acrecienta con el desarrollo de la película y que el propio protagonista, Cary Grant, está viviendo por un simple error, haría que, en 1959, numerosas personas apuntasen fijamente a George Kaplan en la pantalla y dijeran al de la butaca de al lado "mira, eso me ha pasado a mí."
No me refiero, entonces, a que el propio Hitchcock estuviera dispuesto a poner su profesión al servicio de las masas, sino que sabía cómo hacer que un cineasta triunfase durante dos horas de película. Al principio de la misma, ya se generaría una reacción positiva hacia el protagonista si nos encontrásemos ante un público exigente e inconformista: un notable publicista, seguro de sí mismo, con autoestima, poder de la palabra y de la convicción, es secuestrado antes de que uno pudiera pensar que ya llevaba diez minutos de película. El resto de la película sólo queda disfrutar de lo que pueda suceder y de la notable influencia que pudiera ejercer en cada uno de nosotros todos y cada uno de los errores que acontecen en cada escena de North by Northwest.
Es importante también destacar el nivel de actuación de Cary Grant en su flamante y recordado personaje, George Kaplan. La idea de Hitchcock era situar a James Stewart en el foco principal de la película, pero Grant demostró que podía ser una influencia importante en los thrillers de acción posteriores demostrando gallardía, elegancia, sutileza y, sobre todo, destreza. Sin embargo, considero el papel de Eva Marie Sant más relevante a la hora de recordar la película: sería aclamada posteriormente, en el mundo del cine, como una de las infiltradas más inteligentes que dio Hollywood. James Mason, el villano de la película, demostró que, por un instante, podría ser capaz de demostrar al público que George Kaplan era un farsante y un alcohólico aficionado.
De elegir alguna secuencia, quizá es importante mencionar la de la avioneta. Una escena de más de cinco minutos, con ausencia de diálogos y con la destreza cinematográfica de Hitchcock para mantener al público agarrado a sus butacas temiendo por la vida de su querido protagonista. Además, junto a otras escenas como el final en el monte Rushmore, North By Northwest se convirtió en una de las películas pioneras en sentar las bases de los thrillers de acción y los blockbusters posteriores, tales como las famosísimas películas de James Bond o influenciando a directores futuros como el propio Scorsese.
También considero fundamental quedarme con el primer encuentro entre Cary Grant y Eva Marie Saint, pues su relación supone quizá la piedra angular de la película por su peso en ella, hasta el final, o por su manera de influir tanto en el público como en producciones posteriores como uno de los pilares para el logro del éxito en un gran film de acción.
Por último, casi es innecesario decir que Hitchcock hizo de una trama habitual en su producción cinematográfica una auténtica joya de Hollywood por su modo de entender el cine al realizar los planos (tanto los primeros planos como los planos cenitales o escenas como la ya mencionada de la avioneta), por su capacidad para centrar la atención del público durante dos horas o, simplemente, por su maestría para lograr ser recordado por siempre en la historia del cine.

"Para mí, el cine son 400 butacas que llenar." - Alfred Hitchcock.