Un Sorprendente trabajo de Glenn Ford. Marido enamorado y padre de una niña deliciosa. Policía incorruptible en contra de todos los compañeros y jefes. Fuerza descomunal. Una película de gangster de la vieja escuela. Escuela de cine para todas las posteriores experiencias.. Un Lee Marvin atlético pero sin fuerza aparente. Fritz Lang sentó las bases para las series de policías y ladrones.

Fritz Lang fue un genio, y esta obra cinematográfica es una prueba de ello. Este es el primer filme que veo de Fritz Lang de su etapa estodunidense. Después de visionar este filme, me entraron aún más ganas de explorar otros filmes de su etapa estadounidense. La fotografía y diálogos son excelentes. El ritmo está bien llevado. El filme desprende un gran humanismo, y rompe con ciertos clichés propios del cine negro. Las actuaciones son excelentes, destaco a Glenn Ford y sobretodo a Lee Marvin. Este filme merece tener mayor reconocimiento. Fritz Lang nos ofrece otra clase de como hacer cine.

Cine negro en estado puro con Glenn Ford interpretando magistralmente al característico antihéroe de este género, parco en palabras e impasible a pesar de la multitud de conflictos a los que debe enfrentarse.

La sobriedad de su protagonista se ve reflejada tanto en un guión sencillo que no se anda con rodeos ni complicaciones argumentales lleno de rudas conversaciones, como en la frialdad de una larga lista de personajes, a cada cual más manipulador y egoísta. Una película estimulante que condena los diferentes estamentos de una sociedad despiadada y mezquina en un alegato que a día de hoy todavía prevalece.

Más mini críticas en cinedepatio.com

El maestro Lang tuvo que esperar turno (tres años) en la industria norteamericana a pesar de su madurez fílmica y su prestigio europeo y pasar por el aro de las películas de género made in USA. Cuando le tocó hacerlo siempre dejó su sello. En el policíaco empezó avisando de lo que era capaz con “Solo se vive una vez” (1937). La que nos ocupa es la cuarta incursión en el género de las siete que realizó.

Como casi todas ellas se nutre de la realidad cotidiana, de las páginas de sucesos de la prensa, de los que Lang se aprovecha para insertar su crítica social. En este caso la corrupción, la connivencia entre políticos, policías y gansters que van minando la convivencia no solo en las grandes urbes.

El periodista y novelista William P. McGivern publicó su novela “The big heat” de forma serializada en la revista “The saturday evening post” basándose en los hechos acaecidos a finales de los 40 en Filadelfia y que fueron publicados en el periódico en que trabajaba. Un funcionario de Hacienda se suicidó dejando constancia de los entramados de corrupción en los que había participado. Ningún periódico se atrevió a publicar dichos hechos en exclusiva.

La Columbia se apresuró a comprar los derechos de la novela de McGivern y Sidney Bohem escribió un guión impecable para Lang que mereció el premio “Edgard” (Allan Poe) de la sociedad de escritores de misterio de América. Lang aplicó la escuadra y el cartabón y delineó una estructura narrativa ejemplar, un prodigio de síntesis, donde la cámara siempre elige la mejor opción y los fueras de plano definen el molde de como trasladar a la imaginación del espectador aquello que no filma la cámara con mayor efectividad que si lo hiciera. Una forma magistral de reflejar la violencia de la historia.

Tampoco se olvida Lang de evocar con moderación, eso si, su pasado expresionista alemán en la notable fotografía en blanco y negro como mandan los cánones de Charles Lang (no, no era pariente del director). El dúo protagonista con una Gloria Graham esplendida y bellísima que acaba por imponerse a un Glenn Ford que solo flaquea en los planos finales en una secuencia que a mi juicio Lang no debería haber cargado sobre el rostro del actor. No obstante Ford compone con sabia contención uno de los mejores personajes de su dilatada carrera. Habría que preguntarl a Jose Luis Garci cuanto debe el German Areta de Landa en el “El Crack” al David Bannion de Ford. Graham lo borda en esa “femme fatale” (el papel pudo ser para La Monroe) que acaba por darle la vuelta al “forro” del género y toma las riendas del asunto. Todos ellos estupendamente secundados por los actores de reparto donde llama la atención un Lee Marvin que encontraba su hueco en la industria y ese mismo año rodó siete películas, o la hermana de Marlon Brando. Aunque me quedo en última instancia con esa breve pero significativa intervención del único personaje, la sra. Parker, interpretado brillantemente por la secundaria todo terreno Edith Evanson (más de 74 films) que aparentemente no ejerce la ambigüedad moral ni busca su propio interés, una mujer gris, de edad , empleada en un metafórico desguace que se juega lo poco que tiene para poner su grano de arena de justicia en un mundo corrupto. Todo un ejemplo de valor cívico.

cineziete.wordpress.com

Increíble obra maestra del cine negro. Fritz Lang entiende perfectamente el género y te pega a la pantalla durante los 90 minutos de film.

Ritmo implacable, con una perspectiva descarada del bien, la justicia, la venganza, la crueldad...De las mejores mentes que ha comprendido el cine negro desde todos sus puntos, incluso metiendo el dedo en la llaga en temas tan espinosos en la época como la corrupción en la policía. Personajes perfectos para redondear dicha historia, miedo, picaresca, femme fatales...

Chapó Señor Lang.