El final está bonito, todo el dolor del mundo recogido/concentrado/escanciado/resumido en esa de muerte escena, el abrazo, vale, símbolos, los dos, de la tragedia humana, maldición originaria, por los siglos de los siglos, amén, cosa mala.
También está bien la utilización de la banda sonora (no siempre, a veces remarca o subraya innecesariamente) y las bellas alusiones literarias por supuesto, siempre.
Ella (toda la película se la pasan diciendo que es hermosa, con insistente ahínco, y tampoco hay que pasarse ni exagerar tanto, darle cuartos al pregonero, hermanos) está estupenda (no tan pasada de vueltas, a pesar del tremendo personaje que representa, como en años posteriores cuando ya era una consagrada estrella, con menos tics repelentes), lo mismo que el chaval que la adora y que parece que no tanto gusta, pobre (Los amigos de) Peter, y por el que yo alzo ahora mi copa cómo la mira.
Película excesiva, curiosa poética, a trozos charcutera y con instantes de fulgor belleza.
Desayuno con diamantes. El escritor que bebe los vientos por una diosa de las tinieblas.
Soñadores (de Bertolucci). Un trío con un recién llegado, intruso, polizonte, a la trágica santa fiesta, un observador que ¿modifica? lo observado, que se incorpora a última hora al viciado agónico moribundo juego, nostalgia, deseo, de la decepción aprendizaje, mientras la Historia golpea.
La caja de música. Pasado terrible que supura espanto con padre demoníaco.
Verano del 42. Años cuarenta, la gran hecatombe mundial a través de los ojos ávidos de un ser imberbe que idealiza anhela celebra el eterno de cuerpo presente femenino en su forma más frágil y/o rota, de fondo marea, vamos, majete, se (nos) hace un hombre.
Stefan Zweig: Adiós a Europa. Fin de fiesta, hasta aquí hemos llegado, la Historia y la intrahistoria se mezclan, follan (esa palabra o palabreja, esa escena recuerda a una de, creo que, Sueños de un seductor con Woody Allen, en la que una andoba hablaba todo el rato de sexo, él se lo creía y luego... seducido y abandonado, microondas, a dos velas, como un gilipollas, hasta a 10, la mujer perfecta, cuando el bueno de Dudley Moore creía que ya la tenía en el bote... ), la gran guerra y los personajes y su derrota, una pareja que se baja o para en marcha, antes de tiempo sale de escena, por la otra puerta, salta por la ventana, la literatura que da testimonio, deja huella, de notario acta y sentencia.
Hoy empieza todo.

La decisión que tomó Sophie en la escena más dura que se ve en la película tiene más peso en la trama del que parece. Ella no olvida lo que ocurrió durante el Holocausto, y esa decisión tan terrible que tuvo que tomar la sigue atormentando. De modo que para aliviar su conciencia trata de estar con Nathan. Sophie sabe muy bien que él tiene un problema mental, pero es incapaz de dejarle, ya que no quiere volver a fallarle a alguien que depende de ella. Por lo tanto, su decisión le sigue pesando, y mucho. Se puede decir que Nathan es el castigo que debe recibir.