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Rep. Dominicana Búsqueda frenética
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Intriga. Drama
La asistencia a una conferencia en París le brinda al doctor Richard Walken y a su esposa la oportunidad de revivir su luna de miel. Pero, nada más instalarse en la habitación del hotel, su mujer desaparece misteriosamente. Completamente solo, en un país desconocido cuyo idioma ignora, Walken la buscará desesperadamente. La única pista que tiene es un número de teléfono apuntado en una caja de cerillas, pero, a partir de ahí, la trama ... [+]
2 de noviembre de 2006
9 de 19 usuarios han encontrado esta crítica útil
No sé si la película es muy buena por la trama y la dirección o por lo impactado que quedé por Emanuelle Seigner, en el papel de una mujer sensual, audaz, astuta y que ayuda al inepto doctorcito a resolver el misterio del secuestro de su esposa. No faltó incluso el sutil tinte de humor negro que a ratos tiene la película, un estilo de Polanski que lo hace en forma genial.
6 de diciembre de 2016
2 de 5 usuarios han encontrado esta crítica útil
El doctor Richard Walken (Harrison Ford) asiste a una conferencia en Paris, pero nada más instalarse en el hotel su mujer (Betty Buckley) desaparece inexplicablemente, sin conocer el idioma y contando solo con la ayuda de una misteriosa joven (Emmanuelle Seigner) recorrerá la ciudad en busca de su esposa. Con un interesante punto de partida "Frenetico" es el particular homenaje de Polansky a la obra de Hitchcock quedandose a medias, empieza con un cierto aire a "El hombre que sabia demasiado" pero se pierde el interés demasiado pronto llegando a un final bastante inverosímil. Polansky nos ha regalado grandes películas como "La semilla del mal", "El baile de los vampiros", "Un dios salvaje" o "El escritor" por citar algunas, por contra "Frenetico" es una película olvidable que no la salva ni un esforzado Harrison Ford. Siempre se espera algo más de Polansky.
El duro
27 de marzo de 2021
0 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Lo que parece ser una surrealista e inverosímil desaparición va encajando todas sus piezas a lo largo de la trama. Aparte del tándem Harrison Ford - Emmanuelle Seigner, la fotografía y el pegadizo tema de Ennio Morricone (bueno, y el de Grace Jones), el original guión es el mayor acierto de Polanski para ofrecernos un thriller de desarrollo inusual y que no decae en ningún momento gracias a cómo fluye.
Empatizamos con Richard Walken - sobre todo si no sabemos francés - porque nos hallamos tan perdidos como él con el idioma, con la ciudad, y cada vez el comportamiento de los que tratan de ayudar provoca una creciente exasperación (atención al directo mensaje de la inoperancia y farragosa burocracia, ver spoiler 1). Incluso entendemos que en su desesperación no le importe fingir lo que no es con tal de poder avanzar en sus pesquisas (ver spoiler 2). Y hasta con la reacción de Ford en el desenlace (ver spoiler 3)
Quizá sobran algunas escenas superfluas en la llegada a la habitación del hotel y el personaje de Michelle no queda del todo definido. Si no, sería una de las mejores del director.
Empatizamos con Richard Walken - sobre todo si no sabemos francés - porque nos hallamos tan perdidos como él con el idioma, con la ciudad, y cada vez el comportamiento de los que tratan de ayudar provoca una creciente exasperación (atención al directo mensaje de la inoperancia y farragosa burocracia, ver spoiler 1). Incluso entendemos que en su desesperación no le importe fingir lo que no es con tal de poder avanzar en sus pesquisas (ver spoiler 2). Y hasta con la reacción de Ford en el desenlace (ver spoiler 3)
Quizá sobran algunas escenas superfluas en la llegada a la habitación del hotel y el personaje de Michelle no queda del todo definido. Si no, sería una de las mejores del director.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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23 de septiembre de 2006
10 de 22 usuarios han encontrado esta crítica útil
Una película personal e intimista de Polanski con ciertos toques Hitchcockianos y Hustonianos, con una saludable fotografía a lo largo de París de Witold Sobocinski y una bella banda sonora ensamblada por Ennio Morricone y con temas de Grace Jones, Culture, e incluso Cole Porter y su "I love Paris"...
Polanski se sirve de una evidente estética ochentera, para relatarnos una trama de intriga con toques azabaches, de un París repleto de Peugeots 505, renaults 5, volkswagwen escarabajos y citroens antíquisimos y ya obsoletos...quizá también como subterfugio para la crítica de una exasperantemente lenta e inútil burocracia europea, llena de tristes y trágicas connotaciones...
Esa estética canalla de su etapa europea, lejos del confort, lujo y glamour de su intenso y fatídico "proceso americano", pero con una estrella de relumbrón como reclamo...el hierático y sieso Harrison Ford... el actor limitado con más presencia y magnetismo en pantalla en la historia del celuloide...el hombre de gesto forzados y expresión recia y adusta que con una leve mueca de dolor es capaz de transmitirnos más que cualquier otro prorrumpiendo en plañideros e histéricos llantos torrenciales...
La película se inicia en un taxi de llegada a París y termina también en un taxi de salida en este caso de la Ciudad de la Luz...
Un París lluvioso con el escenario central del Le Grand Hotel Intercontinental, en las inmediaciones de la torre de Eiffel y junto a la genuina estatua de la libertad... esa que tanto implica en esta película...
Una trama un tanto abrupta aunque manteniendo la tensión en alerta durante casi todo el metraje, retratando las melancólicas y nostálgicas calles parisinas de los vanales y transitorios años ochenta, cuando el mundo vagaba a la deriva, espectante a la llegada de nuevas tendencias definitivas que cambiaran el ritmo anodino de las cosas...
Tal vez esta frenética película la hiciera Polanski con el objetivo precisamente de invertir la tendencia, lo cierto es que cuando menos sorprendió en su momento... y encima Polanski se volvió a burlar del destino... en el buen sentido claro está...
F R E N É T I C A.
Polanski se sirve de una evidente estética ochentera, para relatarnos una trama de intriga con toques azabaches, de un París repleto de Peugeots 505, renaults 5, volkswagwen escarabajos y citroens antíquisimos y ya obsoletos...quizá también como subterfugio para la crítica de una exasperantemente lenta e inútil burocracia europea, llena de tristes y trágicas connotaciones...
Esa estética canalla de su etapa europea, lejos del confort, lujo y glamour de su intenso y fatídico "proceso americano", pero con una estrella de relumbrón como reclamo...el hierático y sieso Harrison Ford... el actor limitado con más presencia y magnetismo en pantalla en la historia del celuloide...el hombre de gesto forzados y expresión recia y adusta que con una leve mueca de dolor es capaz de transmitirnos más que cualquier otro prorrumpiendo en plañideros e histéricos llantos torrenciales...
La película se inicia en un taxi de llegada a París y termina también en un taxi de salida en este caso de la Ciudad de la Luz...
Un París lluvioso con el escenario central del Le Grand Hotel Intercontinental, en las inmediaciones de la torre de Eiffel y junto a la genuina estatua de la libertad... esa que tanto implica en esta película...
Una trama un tanto abrupta aunque manteniendo la tensión en alerta durante casi todo el metraje, retratando las melancólicas y nostálgicas calles parisinas de los vanales y transitorios años ochenta, cuando el mundo vagaba a la deriva, espectante a la llegada de nuevas tendencias definitivas que cambiaran el ritmo anodino de las cosas...
Tal vez esta frenética película la hiciera Polanski con el objetivo precisamente de invertir la tendencia, lo cierto es que cuando menos sorprendió en su momento... y encima Polanski se volvió a burlar del destino... en el buen sentido claro está...
F R E N É T I C A.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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28 de diciembre de 2012
6 de 14 usuarios han encontrado esta crítica útil
¿Cómo te has quedado despues de leer el título de mi crítica ? Pues así me quedé yo cuando vi la película. Una trama completamente sin sentido, una pelota de peste elevada a la máxima potencia. El papel de Ford es un poco cómico, le secuestran la mujer y el chaval se va de copas. Sigo en Spoiler.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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