Es una pena. Un argumento que tenía posibilidades, una buena fotografía, unos buenos actores (salvo la niña)... se han desaprovechado por varios fallos gruesos de guión y por no acabar de introducir la historia.

Tengo un amigo que ve arte por todas partes, que es capaz de ir a ver 'La Fuente' de Marcel Duchamp y quedarse pensando qué otra cosa quería hacer el ¿artista? aparte de reírse al imaginarse a toda la burguesía ociosa pensando si eso era o no arte.

Seguro que este amigo pensará que Duchamp estaba evocando, transmitiendo algo mucho más profundo que un simple urinario girado cuarenta y cinco grados.
Seguro que para él adquiere valores completamente inesperados, ve en él una limpia belleza, hasta lo compararía con alguna escultura real o vería curiosas alusiones figurativas, como un Buda o una Madonna. Acabaría admitiendo que fue uno de los gestos más radicales de la historia del arte universal y que NADA, después de esto, volvió a ser lo mismo.

Pues lo mismo pasa con Lars Von Trier y su última película: Melancholia.

Seguro que este amigo verá un elogio a la tristeza, a través de un zumbido excéntrico y chirriante que destila fatalismo existencial, una depresión vital encarnada en los personajes de la ópera.
Seguro que ve un film que se desarrolla en un contexto maravilloso, exuberante, repleto de naturaleza y hermosura, romántico y decimonónico. Pero, a la vez, el entorno es misterioso, desértico, lúgubre, tenebroso. Una forma de belleza enturbiada donde la sólo presencia aplastante del planeta, de Melancholia, muestra una belleza auténtica, radiante, pura.
Seguro que él será capaz de ver a un Von Trier reduciendo la belleza absoluta al fenómeno más aterrador, al que va a acabar con el planeta, al derrumbe de la vida. Una melancolía unida profundamente a la soledad. Cada personaje parece vivir aislado, sin conexión profunda con ninguna otra persona. Hasta las habitaciones, recargadas y cálidas, constituyen planetas aislados en una universo de pasillos y espacios vacíos. Y no solo inconexos, sino que decepcionados mutuamente.
Seguro que percibe personajes complejos, pares o tríos de personajes enfrentados entre sí, una complicada personalidad y psicología, para que nos planteemos, quienes somos y donde nos situamos nosotros.
Acabará, pongo la mano en el fuego, hablando del triunfo apabullante de la tristeza y la decepción, una apología de la miseria humana.
Y se quedará tan ancho.

Pero no, la única novedad que aporta es que es capaz de decírnoslo a la cara, se quita toda las máscaras, toda la parafernalia progrecultureta y Lars, a través de su protagonista, nos dice lo que es su película: NADA.