Historias cruzadas de compañerismo, ambición, amor, traición, nobleza y miseria humana son los mimbres que dan forma a esta magnífica película. El final es un tanto extraño y forzado, pero lo cierto es que se hace justicia, aunque quizá no como uno esperaría.

Cuando en los primeros compases de la película, el protagonista regresa al pueblo, desoyendo los ruegos de su esposa y los consejos de sus conciudadanos, me vino a la cabeza aquella secuencia de "Desayundo con diamantes" en que Paul Varjak le decía a Holly Golightly, a bordo del taxi que la llevaba al aeropuerto, algo así como que por muy lejos que se fuese, nunca podría huír de si misma.

Will Kane es el primer "tipo psicológico" que retrata esta profunda reflexión sobre la condición humana en forma de película, un hombre de honor por encima de todo, y con un profundo sentido del deber. Aunque "formalmente" él ya ha cumplido con su obligación, siente que le queda un último servicio ineludible por realizar y, como Holly Golightly, nunca podría huír de si mismo, por muy lejos que se marchase, si no actuase de acuerdo con su conciencia.

A partir de ahí, y durante el tiempo real en que transcurre la acción, se van desplegando todas las debilidades del ser humano, el egoísmo, el rencor, los celos, la mezquindad, la cobardía, la autojustificación, el miedo... y frente a ellas, la resignación, el valor, el sentido del deber y el amor por encima de las propias creéncias.

Técnicamente es brillante, y su realización es sobria y elegante. La música acompaña perfectamente la acción y se hace parte de ella.

Magistral lección de cine y para la vida, tuve la suerte de verla por primera vez en mi adolescencia y marcó para siempre en mí al solitario y noble Kane como modelo ideal de conducta.

Lo del final es de traca, supongo que pretenderá trasladar el espíritu anarquista que destila la película, simbolizando la destrucción del Parlamento que el pueblo, por si mismo, puede gobernarse, no necesita un gobierno... pero me parece patético que para eso haya que destruír (siquiera sea en la ficción), un maravilloso edificio histórico, símbolo además de Londres e Inglaterra... me parece que difunde un mensaje peligroso, e innecesario.

Toda la película es buena, como se va liando la broma de los señoritos de pueblo, más y más, hasta que todo tiene que romper... pero a partír de la escena final en el casino es extraordinaria "hoy bailaré toda la noche, con Juan", las luces que se encienden, y se apagan en el momento en que todo se rompe, los sonidos de afinación del piano, que se van convirtiendo en una música inquietante, y el trepidante ritmo final hacia la estación, donde, con el corazón en un puño yo esperaba que Isabel se subiese al tren... esos segundos interminables, el vendedor de billetes, el jefe de estación que mira la hora, la locomotora que pita... ¡Isabel, por Dios, súbete a ese tren!, me estaba agitando en mi sillón, y junto a Yves Massard me escuchaba diciéndole a Betsy Blair ¡Isabel, tiene que vivir, tiene que vivir!... creo que nunca una secuencia de una película me atrapó tanto, me hizo sentirme parte de ella, como si estuviese allí... pocas películas me han hecho llorar como ésta.

Recuerdo que Carlos Pumares solía decir que cada vez que veía "Casablanca", pensaba que, por fín, Ilsa se iría con Rick... a mi me pasa eso con Calle Mayor, cada vez que la vuelvo a ver espero, y deseo, que Isabel se suba a ese tren. Simplemente maravillosa