Lo de la abuela, muy bien. Las álas de ángel cortantes, negras y espectaculares, un acierto. Dos minutos trepidantes, el resto un absurdo: ¿porqué los ángeles parecen demonios? ¿cómo serían las hordas infernales en una hipotética segunda parte?

Lo de Tayson: quién te ha visto y quién te vé. Poli Díaz, en "Ja me maten III", ya.
Venga, algo positivo: al menos, bien planteado el montaje del film. Pero ¿porqué ese final donde todos son felices y acaba saliendo todo perfecto?, vaya "innovación".

La imagen de España está llevada hacia el tópico más absoluto: vino, guitarra y pasión española. El personaje del pintor-poeta-aviador-bohemio aunque adinerado etc, es ciencia-ficción en una España deliberadamente hipertrofiada: no éramos "Las Hurdes, tierra sin pan", pero tampoco la utopía que se nos muestra.
La banda sonora, irritante. No es que sea mala, pero la desmesura sobra en ésta película así como el tema principal ( el cantado).
El doblaje es patético. Se hace extraño y resta puntos a unos actores con buenas voces (la mitad del trabajo actoral), un doblaje hecho por los propios protagonistas hubieran sido una manera de ganar en calidad para el público español.
El narrador economiza las secuencias, pues las hace cortas al robar el lenguaje de la imagen y explicar lo que estamos viendo sin dejar espacio para analizar los personajes y las situaciones, y lo peor de éste es que, por lo menos a mí, me recuerda a un anuncio de yogures ( aunque los haya en la película).
El trio sexual parece estudiadísimo para darle ese aire progre y transgresor que no acaba por convencer, muy a lo Best-Seller de turno.
La reflexión sobre el amor, las relaciones, la fugacidad de la vida y el hedonismo como escape, así como muchas otras que son el sello del neoyorquino parece que no acaban de cuajar. Las conversaciones sobre el matrimonio y el amor, interesantes aunque les falta algo.
Sería injusto no reconocer la excelente fotografía, la interpretación de Pé y Bardem a pesar de esas voces tan artificiales, la casa en Barcelona que ya quisiéramos tener más de uno y algunas gracietas que levantan algo el nivel. Los personajes americanos ( que pueden considerarse también esteriotipados) se ajustan mucho a la imagen que algunos tenemos del estadounidense rico y culto, pedante y orgulloso. Es muy interesante éste contrapunto, del mismo modo que nos molesta el retrato irreal de España, es probable que tampoco ellos se consideren así.
El conjunto es irregular, en algunos puntos llega a aburrir (y soy fanático del cine "reposado" pero profundo) y el único consuelo que le queda a uno es ver una película, pese a todo, superior a la media de los Blockbusters de turno, lo cual no es decir mucho.
Demasiadas faltas, y un gran delito: explotar la leyenda de Allen para vender una película que es solo humo, un descenso al los infiernos del cine comercial y vacío.
!Woody, vuelve!

Tengo que reconocer que la violación/ venganza de Lisbeth es de lo más bizarro y satisfactorio que he visto en imágenes desde el cerdo que comía pintura de un coche abandonado en "Gato negro, gato blanco". Pero que cuerda màs floja la que se le dá a la trama de nazismo misógino, no provoca suficiente tensión como para arreglar un poco el desatino. La pelea de Salander en el metro me pareció realista y efectiva, pero al margen de Lisbeth, el resto es lo mismo de siempre.

Todo parece real, quizás donde se nota el gran trabajo de coreografía es en los momentos que pelean las chicas, al final, en los créditos, se muestran los ensayos y como quedaron una vez grabados en la cinta. Gran trabajo.