A medida que se desarrollaban los capítulos, no terminaba de ver que el misterio fuera TAN interesante como para seguir adelante, y finalmente así fue.

El recurso de las cintas es bueno, pero también aburre porque confunde, enmaraña, alarga innecesariamente la trama; y al final la conclusión tampoco es muy espectacular.

En cuanto a los nuevos vecinos, si bien algunos tienen una trama definida y bien resuelta, otros aportan entre poco y nada.
- Clara Vila (Nazaret Aracil) huye de una vida acomodada con sus padres y con su deseo frustrado de ser actriz. Desgraciadamente en La Vall tampoco aporta gran cosa, quedando tristemente relegada a ser "interés amoroso" de los personajes de Oscar Ramos y Ciro Marco. A pesar de todo, al final se resuelve bien su trama.
- Nadine Césaire (Adeline Flaun) es sin duda el personaje más plano e inexplicable que hay. Todos llegan al pueblo buscando redención y huyendo de su pasado, pero en su caso no termina de entenderse sus motivos. Se sabe que estuvo a punto de morir, pero más allá de ello, ¿por qué decide cambiar de aires? Por si fuera poco, el acercamiento y relación con Carles es surrealista. ¿Se encuentra un hombre moribundo en la sierra, y lo ayuda y lo cuida sin más explicaciones? Podría ser un criminal atroz, ¿y no te replanteas nada?
- La pareja de Ximo Solano y Laia Serra sí tienen cierta coherencia. También el papel de su madre Antònia junto a Adelina, aunque parece surrealista que maten a alguien y literalmente NO PASE NADA. Y más, teniendo un hijo abogado, que no le cuenten el secreto (como parece que sí lo hicieron con Albert). Pero yendo aún más allá, después de tanto esfuerzo con conseguir el dinero, ¿matan a su conocido y no se lo reclaman más? ¡Si al final ha sido más fácil matarlo que conseguir el dinero!
- La trama de Laura y Julia, si bien es la más coherente (Julia es quien más motivos tiene para huir del pasado) queda ridícula en su desarrollo y final. ¿No sólo escondes su pasado a tu hijo, sino que incluso tu relación con Enric? Pero aún peor... ¿dejas a tu pareja y se deja entrever que "vuelves" de algún modo con él? ¿Qué hacen él y ella exactamente al final de la serie?

Y ya centrándonos en la trama principal del dinero blanqueado y robado, si bien es acertado el binomio "personaje malo convirtiéndose en bueno" y "bueno hacia malo" que llevan los personajes de José María Casany y Ciro Marco (Jaume y su hijo Jordi); la trama principal del dinero oculto y la construcción de la mina termina bastante ridículo al final.

Según la trama, el hermano de Jaume, Josep, tenía una fábrica con la que blanqueaba dinero. Después de que se lo robaran y escondieran todo, desapareció. Un tiempo después, tanto Marc hijo como el cómplice Carles van en busca del dinero.

Lo surrealista de la trama es el papel de Josep y Jordi. ¿Por qué Jordi trabaja para él? ¿Por ambición por el dinero? ¿Porque le chantajea con su madre? ¿Por ambas? ¿Por qué Josep vuelve a tener interés en La Vall? ¿Por su dinero desaparecido, o por la mina? La trama da a entender que se ha olvidado totalmente del dinero, e insiste en la mina simplemente "porque sí".

De hecho, fue una idea rechazada del pasado (que Jaume conoce) y que ahora sin motivo aparente rescata (¿entonces por qué huiste meses antes cerrando la fábrica, y dejando cosas que esconder, y ahora vuelves sin más?). Peor aún, es el hecho de que se encuentra al ladrón que cree que tiene el dinero (Carles), y de repente le vuelve a interesar dicho dinero suyo desaparecido meses antes. Pero pero aún: parece no tener "demasiado" interés. Si una supuesta serpiente sin escrúpulos se re-encuentra con quien le ha robado millones de euros (puede que más dinero que lo que saque de la mina), ¿no vas más allá de unas simples amenazas?

Y ya por falta de espacio, concluyo con la surrealista escena final: esperando una gran matanza, me quedé con una simple amenaza con tirar de la manta, y el malvado antagonista se "conforma" sin más y huye...

El argumento da un giro de tuerca más a su propio universo, y aunque cojea un poco a la hora de trasladarlo a la pantalla, es interesante su punto de vista.

60 segundos cuenta la historia de Maindrian Pace, un ladrón de vehículos que tiene por objetivo una lista de 48 unidades a cambio de 400.000 dólares. Por otro lado, The Junkman no existe dentro de ese universo, sino que considera toda la película 60 segundos en sí como una ficción, producida dentro de su metahistoria en The Junkman.

Su protagonista es Harlan B. Hollis (que no deja de ser H.B. Halicki), un cineasta que vive los días previos al estreno de la película 60 segundos. Digamos que sería como representar en la película la vida real de Halicki, pero con una trama criminal que dé un pretexto para la acción.

Hollis está ultimando sus últimos días de rodaje. Tras rodar la gran escena final, éste se prepara para el estreno mientras contesta a las preguntas de la prensa. La vida le sonríe, aunque al parecer su éxito no sienta bien a todo el mundo, ya que uno de sus mánagers (que resulta ser su cuñado) contrata a un grupo de asesinos para darle muerte.

Tiempo después Hollis decide ir al festival James Dean, pero de camino al mismo es asaltado por el grupo de asesinos. Tras una larga y accidentada persecución, Hollis consigue escapar con vida, aunque las autoridades creen que ha muerto en una explosión.

Poco después consigue reunirse con su amiga periodista y su equipo para que le ayuden a encontrar al cerebro de la trama. Examinando las pruebas de uno de los sicarios, descubren que el responsable es uno de sus propios compañeros de la empresa. Poco después se reúne con su hija y un amigo, que le presta ayuda tras quedarse sin vehículo.

Tras algunas pesquisas, Hollis y Clark descubren la trama, que incluye la colocación de una bomba en la limusina utilizada para la presentación de la película, y que afortunadamente no provoca ninguna muerte. Finalmente, tras descubrir que el responsable es Fox, ambos terminan peleando en el tejado de uno de los cines, que acaba con su cuñado cayendo fatalmente al suelo.

* Como he dicho antes, la película The Junkman cuenta la historia de un actor grabando la película 60 segundos. Curiosamente, la escena de coches que supuestamente aparecería en la "ficticia" 60 segundos, en realidad es una escena nueva y no apareció en la película real. Eso sí, cuando realizó el montaje de Deadline Auto Theft "amortizó" dicha escena de nuevo.
* El desarrollo de la trama no es muy equilibrado, ya que la gran parte de la cinta está dominada por la frenética persecución de los asesinos cuando va al festival James Dean; dejando la presentación de los personajes y la resolución post- persecución como algo bastante secundario, casi anecdótico como pretexto para la acción.

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Por último, y a modo extra, explicar que Deadline Auto Theft parte su argumento del metraje de 60 segundos y The Junkman, con el añadido de un personaje interpretado por Hoyt Axton (interpretando a un policía, mientras que en The Junkman es uno de los amigos de Hollis).

El argumento cuenta como tras intentar robar el vehículo del marido de la hija del Capitán Gibbs (Axton), este declara una guerra abierta contra el maestro ladrón Maindrian Pace (Halicki) en su intento de capturarle. Mientras tanto, Pace debe robar 48 vehículos sin ser capturado.

Aprovechando la metaficción de The Junkman, la supuesta escena final rodada por Hollis (interpretando a Pace con su "disfraz"), es ahora una experiencia del propio Pace en Deadline, siendo perseguido por las autoridades tras robar el coche; e iniciando luego virtualmente 60 segundos.

ARGUMENTO COMPLETO:

Buscando información sobre Sadako, Myaji Akiko decide recabar información sobre su vida. Actualmente, la adolescente forma parte de un grupo de teatro, enamorándose de uno de los miembros, Hiroshi Toyama. Sin embargo, el grupo sufrirá una maldición que coincide que la aparición de la muchacha, y que se caracteriza por la extraña muerte de algunos de sus miembros.

Tras algunas pesquisas, Miyaji descubre la presencia de una "segunda Sadako", una niña maligna que es la responsable de todos los actos catastróficos. Para enfrentarse a ella, decide enfrentar a Sadako a una cinta de la demostración fallida, afectándola hasta perder el control de sus habilidades mentales.

Tras los maléficos hechos, el grupo de teatro (exceptuando a Toyama) decide encargarse de Sadako y poner fin a la maldición, golpeándola brutalmente hasta matarla. Miyaji les revela la existencia de la "segunda Sadako", y que deben librarse de su parte humana para evitar a la parte diabólica. Mientras llegan a su casa, Toyama se sorprende al ver que Sadako continúa viva, pidiéndole que le abandone antes de que sea tarde, algo a lo que él se niega.

Tras huir ambos del grupo, su contraparte reaparece y mata a Toyama; para continuar haciéndolo luego con el resto de miembros que van tras ellos. Poco después, Sadako recupera su identidad normal, lamentando los hechos ocurridos. Es entonces cuando el doctor Ikuma, su padre adoptivo y quien ha intentado evitar la desgracia de su naturaleza, decide que debe terminar de una vez por todas con la maldición, ejecutando a Sadako.

Ikuma decide drogarla y golpearla con un hacha, mientras ella intenta resistirse a su muerte. Finalmente, decide arrojarla a un pozo que se encuentra en el jardín de la casa. En este momento, Sadako experimenta un reencuentro con su amado, Toyama, aunque no es más que una alucinación. Poco después, despierta y vuelve a la realidad, estando en las profundidad del pozo, que termina tapiado y sin posibilidad de huida, gritando desesperadamente en su deseo de huida.

ANÁLISIS DEL ARGUMENTO

En líneas generales, el argumento sobre las dos Sadakos tiene una base bastante aceptable, aunque su tratamiento y origen es bastante irreal, además de lento y demasiado efectista.

La película introduce el concepto de las "dos Sadakos" (exclusivo de esta película y que no aparece en el resto de adaptaciones ni en las novelas originales). Tras la fallida demostración donde participa la madre de Sadako, ésta mató al periodista que se mofó de su madre, iniciando el caos de sus poderes. Es entonces cuando Sadako se divide en dos niñas idénticas: la normal, y la de mentalidad sociópata. Esta segunda Sadako es "detenida" por su padre, que la encierra y la droga para que no siga creciendo; mientras la otra Sadako sigue con su vida normal.

Ambas tienen poderes psíquicos, aunque sus intenciones y objetivos son distintos: mientras que la primera Sadako puede curar enfermos, auto-recuperarse y puede ver fantasmas; la otra utiliza su psicoquinesis para fines destructivos, como "defender" a su hermana.

Tras asesinar a la primera Sadako, la maligna se fusiona con ella, sin necesidad de contacto físico. La "Sadako restaurada" actúa con la mentalidad de la más joven, aunque su aspecto es la de la mayor. Finalmente, al no poder eliminar la criatura, deciden encerrarla para que no pueda seguir actuando (algo que a la postre no funciona).

Como digo, este argumento no tiene una base (científica o pseudo-científica) del todo lógica y aceptable para una película; ya que a la postre, después de "creernos lo paranormal", llegamos a la conclusión de que hagan lo que hagan la maldición sigue presente (y eso sirve de argumento para las próximas películas), dándonos la sensación de que la película es sólo un capricho para seguir con la saga, y no realmente la "excusa" para contarnos el por qué de la maldición y cerrar todas las incógnitas.