Hay varias adaptaciones cinematográficas de la valoradísima obra teatral de Georg Büchner, siendo la más famosa y la más fiel la de Herzog del año 1979. Hay que partir de la base de que la temprana muerte de Büchner en 1837 impidió la realización de una forma definitiva de la obra, quedando ésta en fragmentos de borradores dispersos en escenas aisladas. Una reconstrucción de la obra fue publicada sólo cuarenta años después y no se representó hasta 1913. Al año siguiente, Alban Berg asistió a una representación y decidió componer la que sería la ópera más famosa de todo el siglo XX.

Ciñéndonos a la película de János Szász estrenada en 1994, lo primero que hay que decir es que es una adaptación, convirtiendo al personaje principal en guardavías y utilizando muchas de las escenas de la obra original, pero en distinto orden y con cambios en el texto. La ambientación y la fotografía en blanco y negro contribuyen a un clima muy logrado. Quien vea esta película no crea que conoce la obra de Büchner. Aunque la atmósfera de opresión permanece, tal vez se pierda algo del sentido original de la obra. Esto ocurre a menudo cuando se traslada una obra artística a otro género, sea del teatro al cine o de la novela a la ópera: surge una nueva creación, diferente a la obra original. En algunos casos, el punto de partida es un pretexto para hacer una aportación personal que puede ser muy superior o inferior a la obra en la que se basa. En estos tiempos en que hemos visto nibelungos en centrales nucleares y personajes de Shakespeare en la Alemania nazi, se empieza a echar de menos una apreciación de las obras del pasado en su propio entorno. Claro, que para eso es necesario tener un mayor poso cultural del que se estila en este siglo.

¿La película? Algo lenta tal vez en algunos momentos, pero digna de verse en todo caso.

Es lamentable ver, una vez más, otra supuesta película biográfica en donde se mezclan montones de datos verídicos con historietas totalmente inventadas y escenas cambiadas de tiempo y lugar. Por citar algo, diré que hoy día se duda de que existiera realmente el legendario encuentro entre Mozart y Beethoven en el que aquél dijo algo así como: "Atención a este joven. Un día asombrará al mundo." Y aquí nos convierten a Beethoven nada menos que en alumno, copista y recadero suyo.

También da pena comprobar cómo se gasta dinero y esfuerzo en una ambientación más o menos lograda (otra vez nos vamos a rodar a la República Checa, que está mejor conservada y es más barata) para falsificar el pasado en esta época postmoderna (Ah, Orwell, qué razón tenías).

No creo que el guión ayude mucho a quien desconozca la vida del genio, con sus idas y venidas temporales. Parece que últimamente algunos autores se esfuercen por contar las historias de forma poco clara.

Ah, y en una escena, estando completamente sordo, entiende lo que le dicen sin que se lo escriban.

¿Para cuando una buena película sobre Beethoven? Su vida es suficientemente interesante sin tener que inventar nada.

Partiendo de una novela desternillante con una riqueza de situaciones y acontecimientos, se ha realizado una película sosa, que, comparada con la novela, se queda en nada.
Es muy típica la frase "me gustó más la novela". En este caso es absolutamente cierto.

Una película de ésas en la que aparentemente no pasa nada pero es todo un documento de la época. Muchos aspectos sociales y psicológicos de la España de mediados del siglo XX quedan fielmente retratados.
Es una pena que obras como ésta acaben en el olvido

Pone más énfasis en las relaciones sexuales que en la filosofía y aportación intelectual de los personajes. Ya está bien de hacer biografías de personas para destacar sus aspectos menos interesantes.
Tampoco logra esta película hacer interesantes o atractivos los personajes, si es que era esa su intención. Se centra mucho más en ella (Simone de Beauvoir) que en él (Sartre), como no podía ser menos en la época del feminismo.