Nos presentan una serie de personajes trabajadores de la industria de distribución de contenido de entretenimiento que pretende zanjar un pacto de negocios para los derechos de distribución de anime pornográfico, una sector de dudosa moral. Diane, la fría protagonista, se ve expuesta en varias ocasiones a contenido erótico fuerte bastante denigrante para la mujer. En uno de los casos son dibujos, pero el otro se trata de un sitio web donde se exhibe la tortura a mujeres por el mero placer del entretenimiento. ¿Cuál es su reacción? Nada. Cuándo descubre que una compañera suya entra a menudo: “Te excita?” le pregunta; “En realidad no”, responde, “Me fascina.”
He aquí el universo que nos propone Assayas, uno en que páginas web con este tipo de contenido son accesibles fácilmente. La empresa dónde trabaja Diane está expuesta a este tipo de audiovisual y sus trabajadores también. No es de extrañar que en estas condiciones los personajes sean tan fríos, calculadores e insensibilizados. Confunden el amor con la atracción sexual (la relación de Diane con su compañero) y utilizan más porno duro para masturbarse (Diane en el hotel)
¿Como podría una film con estos personajes tener un final al uso? Cualquier película llega a un climax emocional hacia su tercio final. Demonlover no. No contiene apenas emoción. Sólo encontramos un espiral de traiciones y más traiciones, consecuencia directa de éste mundo insensibilizado, corrupto. Lógico, el espectador, se pierde.

Ahí está Betty, esposa de Draper, cuya tediosa vida parece solamente irritando a todo el mundo (hijos incluidos), especialmente a Don. Su vida no tiene dirección, esta condenada a la rutina, a que cada di sea igual al anterior.

Pero no sólo de sumisión iban los sesenta. También hubo espacio para movimientos de liberación, de rotura de esta arcaica dinámica familiar. Un movimiento de liberación femenina que culminaría en los 70 formado por mujeres que evitarían a toda costa este orden establecido. Este aspecto esta representado por Peggy, inicialmente secretaria de Don que se convertirá en ejecutiva con aspiraciones de mujer independiente. Para Peggy “pescar marido” significa capitular. Sus dudas romántico-sexuales construyen muy buenas tramas dentro de la serie.

Pero si algo define los sesenta es la dicotomía entre vida pública y vida privada. En la agencia de Mad Men, la gente habla mucho, pero casi jamás hablan de su vida privada. Los escándalos se suceden: hijos no reconocidos, traiciones, homosexualidad... Son gente condenada a tragar con sus problemas, a vivir una doble vida. El máximo exponente es Don mismo. Don Draper no es Don Draper. Es Dick, quién para desertar del ejército tuvo que adoptar el nombre de Don: su compañero de armas fallecido. Dick tenía una esposa a quién Don visita de vez en cuando. Si bien el caso de Don pueda parecer exagerado, muy de “culebrón”, en Mad Men todo el mundo sufre esta doble vida.

Es ahora que me doy cuenta que no se puede vender Mad Men con un eslogan reduccionista como los de Don.
¿Qué les parece esto?
“Se puede y debe escribir largo y tendido sobre Mad Men.”

Jo!, no soy Don Draper.