Buah, muchacho, lo que he disfrutado con esta pieza. Y puedo afirmar a boca llena que me lo he pasado mejor que con 'Déjame salir', que ya tenía su miga (aunque yo no la llegase a apreciar tanto como el resto del populacho). No solo es una clara muestra de que el género de terror no se trata de dar miedo, y se basta con crear una atmósfera de opresión, ahondar en lo turbio y dar sensación de incomodidad para meterte en el cuerpo ese horror que es más primario que los sustos.

Aparte, segrega un humor que pocas veces compatibiliza tan bien con un suspense como el que transmite, y se permite el lujo de dar protagonismo al expresionismo sin que éste tipo de arte se vea artificial o exagerado. En este apartado, Lupita Nyong'o se sale.

De paso, transmite un mensaje de división de identidad que tenemos en occidente, de sus miedos, o de las cloacas a la que está relegada la clase baja de la sociedad, igual que de paso deja la pullita de que su unión y rebelión daría lugar a un cataclismo dentro de la clase acomodada. Tiene mucho carácter subliminal y reflexivo, no se queda en la superficie del evento que narra, y a base de golpetazos sutiles sabe dejar su metáfora.

Sucker Punch se nos vende como un thriller fantasioso cuasi erótico, cargado de acción, de chicas guerreras y con mala leche ligeras de ropa, con el toque visual de Zack Snyder, quien tenía la oportunidad de demostrar definitivamente sus dotes visionarias. Pues bien, resulta que nos encontramos con muy poco de thriller, muy poco de erotismo, con acción arbitraria y sin frenos, unas protagonistas producto de la defecación de la mismísima Beatrix Kiddo, y con un Snyder que debió de escribir el guión mientras practicaba sexo con su XBOX y se esnifaba alfuna sustancia psicotrópica.

Visualmente no le pongo reproches. La puesta en escena es de lo mas efectista. Todo lo demás resulta ser una enorme excusa para saciar los sueños húmedos de cualquier pubescente con hormonas en plena eferverscencia. Esta película pide a gritos ser un videojuego. Pero un videojuego de los de ir pasándose pantalla tras pantalla, que es lo que termina resultando la historia, donde todas las escenas de importancia acaban teniendo la misma estructura repetitiva y anodina. El resultado final de Sucker Punch se asemeja al resultado final de ver 5 episodios seguidos de los Power Rangers, con mas recursos, con mas ruido, y con un director desvergonzadamente desatado.

Los personajes son planos como la suela de un zapato, los diálogos y los monógos en off son dignos de cualquier manual de autoayuda barato, y la historia intenta aparentar originalidad sumergiéndonos en distintos niveles de subrealidad, en los que nuestras divas se cargan todo lo cargable, hacen explotar todo lo explotable, juegan al "más excesivo aún",... y resulta que todo era una metáfora. Las escenas de transición, como en muchos videojuegos, deberían incluir la posibilidad de saltar a la siguiente pantalla. El conjunto resulta ser un relato que carece de un discurso formal propio y que se apelotona en una masa informe.

Por supuesto, tendrá su público, marcadamente masculino, heterosexual, absorbido por los videojuegos, y fácilmente hipnotizable por el excesivo uso de CGI. Fuera de este terreno, pocos encontrarán atractivo a tal pastiche. Desde luego, lo destructivo siempre resulta comercial y atractivo, lo preocupante en este caso es que el imaginario resulta limitado y que demuestra que cualquier videoclip tiene cabida en una sala de cine.

La cosa es así: nos quitamos a Jar Jar de en medio y a cambio tenemos a un Anakin con traumas adolescentes, corriendo con Padme por medio del monte y usando la Fuerza para pelar peras. Bueno, cuando George Lucas dijo que las precuelas iban a mostrar cómo nació Darth Vader no esperaba esto precisamente.

Por otro lado, está más elaborado el arco de Obi Wan, quien se convierte en la gran aportación de esta trilogía. Es su anecdotario como Jedi lo realmente interesante de la trilogía moderna. Y después de tener subidas y bajadas durante todo el nudo fílmico, al fin algo de emoción en la batalla final con un montón de sables láser luchando a la vez.

Demasiado compleja para los niños. Demasiado densa para los adultos. Tanta trama repleta de secretismo se le fue de las manos a George Lucas, quien se olvidó de que lo que hizo grande a la saga, aparte de la épica, era la camaradería, la química y el humor inherente entre los personajes.

Decir que una película de terror me ha mantenido con la mirada en otra parte que no fuera la pantalla durante un 25% de su metraje no es otra cosa que concederle méritos. Demostrando conocer y manejar el lenguaje del género como pez se mueve en el agua, James Wan dirige esta sobrecogedora película que se toma el miedo muy en serio, madura, honesta y carente de las trampas a las que se acostumbra a recurrir en el género.

Es importante apreciar que la película basa buena parte de su potencial en unas interpretaciones potentes y alejadas de cualquier tipo de histerismo y sobreactuación. A las inquietantes y competentes actuaciones del reparto adulto hay que sumarles un reparto infantil y juvenil formado por cinco niñas capaces de fabricar tensión e incertidumbre con sus personajes. Para muestra, la formidable escena en la que una de ellas asegura a su hermana estar viendo a alguien detrás de la puerta, unos minutos de metraje en los que ambas se adueñan del suspense transmitido al espectador en los que sin mostrarnos nada más que la interacción entre ambas, la evolución de emociones durante esos momentos y la reacción final logran perturbar al personal con una eficacia impecable.

También es inteligente el buen uso del sonido conjuntado a la ambientación. La película no pretende dar el susto, sino que recurre a una fórmula bien trabajada de ir apretando los tornillos poco a poco durante un primer tercio del film que puede considerarse como una de las presentaciones más logradas de películas de casos paranormales, instalando un constante estado de alarma que pacientemente va irrumpiendo en los nervios del público, sin la desesperación de buscar efectismos artificiales y aislados, señalándote dónde está la amenaza privándote de verla, haciendo valer que todo aquello que el espectador pueda imaginarse será más terrorífico que cualquier otra cosa que pueda mostrarle. La película utiliza el terror como conjunto, no como sucesión de episodios.

Es una obra que revuelve las tripas sin necesidad de mostrar obscenidades, vísceras o elementos narrativos exagerados. Hace su propia revisión del género recurriendo a elementos clásicos sin caer en la repetición ni haciendo hincapié en los lugares comunes. Digna sucesora de las míticas 'El exorcista' o 'Al final de la escalera'.

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A ver, a los que crecisteis en los años 80: ¿QUÉ MOVIDA OS PASABA EN LA CABEZA?

Aún estoy dándole vueltas a esta película que creó un icono como Freddy, en cuyas escenas de "me pierdo por pasillos oscuros en los que hay ruidos raros" se han inspirado el 80% de los pasajes de terror del mundo, y cuyos protas son cuatro adolescentes que no se merecen otra cosa que morir de la manera más horrorosa posible.

Una película gracias a la cual descubrimos que una chica es incapaz de romper el cerrojo de una puerta, pero que tiene recursos suficientes para poner en su casa trampas más elaboradas que las de "Solo en casa", o que Johnny Depp de adolescente tenía aproximadamente 30 litros de sangre fluyendo por sus venas. Debe ser por eso que a los 50 años aún tuviese cara aniñada.

Básicamente, una película cuyo pretexto es tan cojonudo como idiota (el asesino te mata en tus pesadillas), pero cuyo factor miedo era el de que si eres adolescente tus padres no te tomarán en serio, tu novio pasa de tu culo a no ser que quisieras darle un meneo, y que el hombre del saco tiene la poderosa habilidad de intentar violarte a través del teléfono. Por culpa de esta película, nuestros padres nos han criado con la máxima de "haber donde te metes cuando sales por ahí de noche". No era por miedo a la mala gente, era por miedo a Freddy Krueguer.