Encuentro interesante las siguientes escenas tanto por su valor dramático como por su desternillante punto de humor:
- Escena posterior al partido: Perrin es acompañado como un héroe, por las calles de la ciudad, aclamado por las gentes de Trincamp, hasta el hotel Napoleón, el más caro de la ciudad. Sin embargo, cuando llegan al hotel, él hace hincapié en que debe volver a la cárcel, porque el permiso era sólo para jugar el partido. Total, que tanto el presi como la "corte" de patrocinadores pelotas, al no poder convencerle de que se quedara allí, le conducen a la cárcel, y todos los habitantes de Trincamp, que estaban en la calle aclamándole como un héroe, también van a la cárcel con él. Él se acerca a la puerta junto al presidente del equipo, saluda a los guardias, entra en el vestíbulo del centro penitenciario y pide hablar con el alcaide; el alcaide, en pijama se levanta para ir a hablar con ambos; mientras la multitud de gente gritan "¡Liberad a Perrin!"; poco a poco, la conversación con el alcaide pasa de un tono amistoso a los insultos y descalificaciones. Finalmente, el alcaide les echa del centro. El guardia de la entrada echa a Perrin de un empujón; la gente deja de gritar y pedir su libertad y se queda en un silencio casi existencial. Pero Perrin se levanta, corre hacia la puerta, da una patada y grita "¡Volveré!"; una pequeña ventanita de la puerta se abre, y un guardia, a través de ella dice "¡Ni lo sueñes!"

- La escena de la cena: es el punto álgido. Perrin congrega a todos aquellos que le hicieron la vida imposible para anunciarles futuras desgracias. Al dueño del bar donde van los hinchas del equipo, le dice que atravesará las amplias cristaleras cogiendo carrerillas desde la acera de enfrente; al dueño del concesionario de coches que patrocina el equipo le dice que cogerá el coche que él mismo le prestó y lo estampará contra el concesionario reduciendo todo a chatarra; al dueño de una tienda de muebles, le anuncia un terrible incendio. Después de la cena, secuestra a la mujer del presidente, va con ella en su coche y la lleva hasta un bosque a unos 30 kilómetros de Trincamp; Perrin sale del coche, le abre la puerta caballerosamente a la presidenta, y le dice "Verá, Sra. Presidenta, no me entienda mal, pero hay algo mucho más doloroso que la violación para una dama como Ud.,...y son 30 kilómetros a pie,...desgasta...desgasta..." y se sube a toda prisa al coche de nuevo y se larga hacia la ciudad.

Destaco las siguientes escenas:
1) Cuando el elegante Walter (Schell) camina camina por la ribera del Sena parisino y se encuentra con Elisabeth (Mercouri).
2) Cuando la pareja principal (Schell y Mercouri) acuden al fabricante de juguetes inglés, encargado de descubrir el sistema de alarma del Museo Topkapi.
3) El interrogatorio a Ustinov.
4) La visita a los museos: el espectador se convierte en visitante virtual del mismo museo.
5)El robo y todas sus secuencias. El robo se convierte en una obra de arte: tanto es así que yo, por ver la Gumía del sultán no pagaría ni un duro, pero si unos tipos hicieran un performance cada 10 minutos en ese mismo museo representando el robo de la gumía, exactamente como lo hacen Schell, Ustinov y compañía, pagaría por verlo una y otra vez.

Las imágenes pertenecen a un cine que ya no se hace. El espectador puede estar seguro de que se trata de un tipo de arte que ha desaparecido del planeta.