Ahora el espectador tiene que descubrir cómo Leonard llegó a la conclusión de que Teddy era John G. Durante unos minutos te dará la sensación de que Natalie (Carry-Anne Moss) le está ayudando desinteresadamente, pero más tarde descubrirás que le ha manipulado para que mate a Teddy.

Y para rizar el rizo, al final descubres que Teddy utilizó a Leonard para matar al novio de Natalie. Así que la ironía está en que Teddy probó su propia medicina.

Los problemas de la parte central son que está demasiado fragmentada y que Nolan se va por las ramas. Lo interesante para el espectador es saber cómo descubrió a John G., por lo que la historia de Sammy Jankins (un cliente que sufría su misma enfermedad y al que rechazó cuando trabajaba en una compañía de seguros) te estorba, porque no sabes qué importancia tiene (al final tiene mucha), y te estorba lo de la prostituta y las cosas de su mujer, porque ya sabes lo mucho que la echa de menos.

Y tal como está contada la historia, hay un momento genial que al espectador se le escapa porque le falta información. Es cuando Natalie descubre los tatuajes de Leonard, y parece que se está sincerizándose con él, diciéndole que ella también perdió a alguien. Y realmente lo que está es ideando cómo utilizar a Leonard para matar a Teddy.

La parte central, que es agotadora por la cantidad de saltos atrás que tiene, me parece que tenía que estar mucho menos fragmentada. Lo de Sammy Jankins debería ser mucho más breve (lo realmente importante es que sin darse cuenta se cargó a su esposa), y Natalie debería parecer que lo está ayudando: comenzaría cuando llega con la cara machacada a su casa y le pide ayuda a Leonard, y acabaría con esa escena de los tatuajes. Entonces el film saltaría atrás, donde verías que Natalie es una manipuladora.

Una vez que has descubierto cómo es realmente Natalie, el film funciona mejor. El problema es el final, donde tienen que dar tantas explicaciones, y lo hacen tan rápido, que si respiras o pestañeas corres el riesgo de perderte algún dato fundamental.

Entonces es cuando te das cuenta de que la película está llena de cosas sin sentido. No tiene explicación que Leonard se ponga la ropa de Jimmy, el novio de Natalie. No tiene sentido que Leonard se quiera vengar de Teddy marcándolo como su siguiente objetivo, ya que sabe que gracias a él logró matar a alguien (si no quería matarlo en ese momento, la venganza era tan sencilla como escribir en la foto: "Teddy es John G."). No tiene sentido que coja el coche de Jimmy. Y Leonard confía demasiado en que alguien le ayude a resolver el caso, porque él solo no puede.

Las reacciones de Natalie, cuando ve a un desconocido conduciendo el coche de su novio, y que además lleva puesta su ropa, no tienen sentido (ya no solo lo tranquila que está en el bar, es que incluso lo mete en su casa y le invita a pasar un par de días). Nunca se sabe cómo descubre que el Teddy que está trabajando con Leonard es el Teddy con el que quedó Jimmy. Y es increíble la grandísima potra que tiene Natalie de que el verdadero nombre de Teddy sea John Gammell.

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Luego tienen que rescatar a Magneto de una cárcel ultrasecreta y ultrasegura. Te presentan a Peter Maximoff (Evan Peters), que es un mutante que se mueve a toda pastilla, y las escenas del rescate son de las mejores de toda la película (no sé si Singer se inspiró en "Vecinos invasores" —2006—, pero en esa película hay un momento muy parecido cuando el tiempo se ralentiza).

Ahora vienen unos cuantos minutos sobre rencillas del pasado entre Xavier y Magneto que para mí eran chino mandarín. La película avanza, y entonces te das cuenta de que el rescate de Magneto no tiene ningún sentido: en ningún momento es fundamental para detener a Mística, porque no hace absolutamente nada que no pudieran hacer los otros, y sólo está para que sea el villano de turno.

En un momento demencial, Magneto, que sabe que no pueden detener a Mística, decide que la solución es matarla... cuando están rodeados de policías y militares.

Ahora Magneto es muy malo, Xavier y Lobezno aún tienen que detener a Mística, que sigue erre que erre, y el Gobierno da luz verde a los robots mutantes. La última media hora es muy trepidante, con la acción saltando constantemente del pasado al futuro, con momentos muy imaginativos y espectaculares (el único fallo es que a los "viejos" X-Men apenas los has visto, y cuando van cayendo no sientes nada), pero la resolución del clímax es muy decepcionante.

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Entonces viene el que para mí es el mejor momento de la película: Rogers se vuelve un fugitivo de S.H.I.E.LD. Aquí por fin ya ves una dirección clara en la película, ya que Rogers tiene demostrar su inocencia y ver qué oculta un pen-drive.

Ahora vienen más giros, alguna que otra sorpresa sacada de la manga (lo que más chirría es un rescate en una furgoneta y la resurrección de cierta persona), te desvelan quién es el soldado del título (tal vez si acabas de ver la primera parte antes de ésta, sientes algo por la revelación, porque mi respuesta fue "¿Y este maromo quién demonios es?"), por fin recurren a Sam Wilson, que al final sí pintaba algo. Y acaban un clímax eterno, lleno de cosas inverosímiles.

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Y entonces, sin estar preparado ni justificado que se dé en ese momento, hay una bomba que lo cambia todo; lo que da pie a una parte final muy lacrimógena que no está nada mal. Ahí vuelve a fallar el personaje de Willem Dafoe, porque es increíble que aparezca al final para entregar algo que podía haber hecho por e-mail; pero es que es increíble que incluso moviera un dedo por los chicos. Aquí también lo enmascaran de sorpresa, para lograr un final muy emocionante.

En cuanto a los temas, me parece que hay dos que están simplemente apuntados. Supongo que en la novela estén más desarrollados, porque aquí su desarrollo es muy precipitado, y hay momentos que se entienden a medias, y pierden emoción. El primero es que los chicos con cáncer están tan hiperprotegidos, que los padres pueden llegar a asfixiar a sus hijos. Por eso la acusación del escritor, o la escena en la gasolinera, cuando el chico quiere hacer las cosas por sí mismo. Y el segundo es que la vida de madre de Hazel es cuidar a su hija, y por eso tiene miedo de que muera; porque cuando lo haga, su vida ya no tendrá sentido (es lo que piensa Hazel). Al no haber visto bien este tema a lo largo de la película, un momento que debería ser muy emotivo con Laura Dern hacia el final, pierde fuerza.

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