Odio tener que transcribir los apellidos asiáticos, asi que me contentaré con decir que la zaga de estos dos directores hace un pico inmediato en la escala con sus primeros capitulos y poco a poco va decayendo hasta decepcionar,sobre todo en el último. No obstante, es tan bueno lo ofrecido en las primeras entregas que Golden Boy permanece en mi cabeza...¿por qué será?

Las metas de Golden son bien claras: las mujeres, el trabajo y la superación personal. Lo que hace de esta zaga una oferta distinta es el tratamiento particular de los temas en cuestión y un uso de los gags que por momento roza lo superlativo. La trama de la vida sale despedida de los ojos del protagonista, un joven que viaja, es un eterno viajero, experimenta, aprende. Es un niño de oro como bien dice el título, no hay maldad en él, por eso cobran una crueldad inusual determinadas secuencias, sobre todo en el tercer capítulo. Con toques autorales notorios y ciertas enseñanzas que fluctúan entre lo efectivo y lo moraloide, Golden se abre paso y su existencia, que perdura a lo largo de seis episodios, toma la fuerza de un fénix enorme en sus comienzos, se mantiene como puente colgante sobre el tercero y el cuarto y pierde fuelle definitivamente sobre su desenlace.

Como adjetivo para esa mansión es muy atrayente, pero lo cierto es que esta primera entrega deja al espectador con las expectativas a flor de piel. Alemán demuestra buenas formas, elegantes intenciones que si bien no terminan de redondear la obra sí por lo menos se encargan de asegurarle un futuro como director con varias cosas por mejorar.

Evitada es un adjetivo que le calza perfecto a toda esta primera parte: arranca con una introducción de títulos inacabable, este tipo de inicios augura historias complejas; luego vemos el presente de la situación y los datos prácticamente nos son arrojados sin piedad ni información previa: cuesta entender el hilo de la cuestión, salvo el caso ultra conocido de "casa embrujada con fantasma chocarrero".

Luego la trama cae dentro de un mega flash back en donde todo lo anterior se suspende en nuestra memoria. Sin lugar a dudas la ambientación histórica está muy lograda y se respira a cada plano, a cada diálogo ese aire a cine clásico grandilocuente que fluctúa entre los aciertos y los gustos rancios, ya definitivamente pasados de moda.

La historia se encuentra directamente influenciada del terror más antiguo: la aparición de Bram Stoker (autor de Drácula) en el argumento como así también ese espíritu profundamente lovecraftiano lo confirman. Vale destacar al doctor Alexter Growny o algo así, a mi gusto se lleva los aplausos en la reconstrucción de ese Frankestein espiritista.

La peli en su totalidad no me termina de convencer, pero me he quedado con la boca abierta esperando la continuación... algo dentro de sus cimientos debe haber funcionado muy bien.

No es que Proximity sea un lastre ni mucho menos. El director sabe filmar, todo hay que decirlo. Pero esta aventura sabor miel tiene más chances de acaparar el mercado juvenil que el filtro "familiar" propiamente dicho.

Al parecer Demeusy (mucho gusto y bienvenido al mundillo cinematográfico industrial) hace todo lo posible para que su obra no desentone con Disney y todo lo que eso representa. Porque Proximity es un arcoiris de sonrisas mágicas bajo un aparente envoltorio de ciencia ficción. Lo más ligera posible y priorizando las escenas con fondo musical (de lo mejor de la peli), la trama sobrevuela cualquier rigurosidad al punto de que el espectador debe aceptar todo sin tomarse nada demasiado en serio. El producto resulta en un refrito de androides star-wars; E.T. y ciertas ideas tomadas de la física cuántica y las realidades paralelas. Como estar viendo El señor de los anillos, pero con Batman de protagonista y ambientada en una atmósfera del estilo High scholl musical. En conclusión, un pegote de ideas que o las tragas hasta los créditos o implotas en el intento.

Se agradecería un poco más de amor a los guiones de estas pelis. Puesto que los menores de edad están obligados a asistir al cine con gente más mayorcita.

Si raspa el cinco es porque hay un par de pequeñas bestias detrás en lo que respecta a cuestiones técnicas, fotografía, efectos y bla bla. Tiene como soporte las millonadas invertidas, pero ni siquiera es un mérito: si los productores pudieron contar con esas sumas de dinero fue porque, sencillamente, estaban homenajeando a Carpenter. O sea: una vieja peli ultra reconocida le sirvió como trampolín comercial a más de uno. Y paremos de contar.

The Thing "reloaded" se aleja del concepto de atmósfera de las pelis de Carpenter para internarse de lleno en otras corrientes: en rigor, ésta nueva versión está más cerca del objetivo de Alien, el octavo pasajero. Mira al bicho para que se te caiga la baba, no precisamente ácida, de como está hecho. Lo demás es periférico. La criatura deja de ser ese espectro simbólico de la alienación humana llevada a los extremos paranoides de la soledad para convertirse en un asesino serial más. A ver si la versión de Carpenter hacía hincapié en la criatura...ni hablar. Aquel bicho se asemejaba más a una sombra que todo lo tapaba. Éste, en cambio, tiene nombre y apellido, le vemos cada extremidad como a la palma de nuestra mano y así no quedan dudas: es horripilante y hermoso. Y, nuevamente, paremos de contar.

Me pregunto si hay verdadera conciencia en los realizadores de que tomaron por otro camino, de que construyeron otra idea, idea que terminó logrando otra cosa. ¿Se acuerdan del estado en el que nos dejaba The Thing, de Carpenter? Intenten recordar ahora lo que experimentaron con esta nueva peli y hagan balance. En la anterior algo se filtraba en nuestra conciencia, algo que aún perdura. En esa comparación, odiosa pero necesaria, Carpenter sale ileso. Por suerte no presenciamos una mala remake, que hubiera sido más frustrante. Presenciamos otra peli solo que en un mismo contexto.
El cine, a veces, da para todo.

Luego de tanto bodrio encadenado en Netflix, justo cuando el espectador ya está medio pasado por agua y receptivo a cualquier cosa, llega Feria: la luz más oscura. No porque esta serie en particular sea un prodigio de la plataforma, ya iremos a eso, sino porque desde el vamos se nota, y mucho, que todos los involucrados en este producto dieron lo mejor de sí.

Feria busca que todo esté debidamente alineado: los actores metidos en sus papeles (por lo general el promedio de actuaciones es de correcto para arriba); una dirección notoria, tanto de cámara como de fotografía y una historia en construcción de mitologías propias.

El enlace argumental con las sectas gnósticas está muy currado y estudiado (me sorprendí al comprobar la fidelidad histórica con la construcción ficcional). El CGI es resultón y actúa como un complemento efectista. Algo similar sucede con la enorme cantidad de desnudos, que originalmente se presenta ajustada a los acontecimientos para luego ir derivando en provocación morbosa a base de repetición.

Exposiciones reiteradas de una estética erótico lésbica que amaga muchas veces con ciertas sugerencias de atracción endogámica. Un constante "desnudarse", en cuerpo y alma, de dos jóvenes demasiado diferentes pero siempre demasiado cerca, sobre todo físicamente. Feria construye una estética del tacto y de la estrecha proximidad física de los cuerpos femeninos.

El argumento ya se nos presenta de una forma más tradicional. La historia nos ubica como espectadores de sucesos, quizás, demasiado anticipados. No se busca el giro sorpresivo, priorizando siempre que la historia avance de manera organizada pero previsible. Estructuralmente se presentan dos bloques diferenciados: la primera mitad desarrolla lo que sucedió mientras que la última parte se centra en intentar resolver el problema.

El último episodio, a spoilers.