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Burkina Faso · Lolailo
Críticas de Buscapé
12 de octubre de 2016
12 de 18 usuarios han encontrado esta crítica útil
Phantasma (1979) logró un rotundo éxito de crítica y público: la epopeya onírica de 300.000$ de presupuesto consiguió hacer estragos en las taquillas de medio mundo recaudando la friolera de 11 millones de dólares.
A ésta película, le siguió una tardía secuela, Phantasma II (1988) dirigida por su mismo director, con un presupuesto más abultado, pero de resultados más que decepcionantes: casi era un remake de la primera parte pero con más pompa, fanfarria y toques gore. Aun a pesar de ser claramente inferior a su predecesora, la película se dejaba ver gracias a su mayor presupuesto y una puesta en escena mucho más oscura y siniestra: se convirtió en un clásico de los videoclubs de finales de los 80's.
Desgraciadamente, Phantasma III, Phantasma IV y, ésta última Phantasma V, son películas pretenciosas, telefilmicas y amateur. Reciclan constantemente los puntos de la obra original haciendo que los términos "fanta" y "fanservice" adquieran un significado abominable por el voraz apetito oportunista de un plantel de actores, productores y directores a cada cual más mediocre y decepcionante. Phantasm: Ravager no oculta su vena nostálgica ni sus costuras: nuevamente bajo presupuesto, fx ridículos y una historia mil y una vez vista previamente: el montaje es torpe debido a que los agujeros del film se rellenan con cientos de cortes de las anteriores entregas: aquí al igual que con el cerdo, se aprovecha todo.
La historia no es en absoluto original ni logra cerrar la saga como realmente se merece: saltos interdimensionales, el "Tall Man" con más líneas de guión matando al mito y un intento absurdo de replantear/explicar la realidad a lo Matrix, con un Reggie Bannister perdido en su propio personaje...
Música, detalles y guiños hechos para mantener vivo el mito de 1979, sólo que en éste caso, más que revitalizar la saga, la condena al más absoluto de los olvidos por la mediocridad general de la propuesta.
A ésta película, le siguió una tardía secuela, Phantasma II (1988) dirigida por su mismo director, con un presupuesto más abultado, pero de resultados más que decepcionantes: casi era un remake de la primera parte pero con más pompa, fanfarria y toques gore. Aun a pesar de ser claramente inferior a su predecesora, la película se dejaba ver gracias a su mayor presupuesto y una puesta en escena mucho más oscura y siniestra: se convirtió en un clásico de los videoclubs de finales de los 80's.
Desgraciadamente, Phantasma III, Phantasma IV y, ésta última Phantasma V, son películas pretenciosas, telefilmicas y amateur. Reciclan constantemente los puntos de la obra original haciendo que los términos "fanta" y "fanservice" adquieran un significado abominable por el voraz apetito oportunista de un plantel de actores, productores y directores a cada cual más mediocre y decepcionante. Phantasm: Ravager no oculta su vena nostálgica ni sus costuras: nuevamente bajo presupuesto, fx ridículos y una historia mil y una vez vista previamente: el montaje es torpe debido a que los agujeros del film se rellenan con cientos de cortes de las anteriores entregas: aquí al igual que con el cerdo, se aprovecha todo.
La historia no es en absoluto original ni logra cerrar la saga como realmente se merece: saltos interdimensionales, el "Tall Man" con más líneas de guión matando al mito y un intento absurdo de replantear/explicar la realidad a lo Matrix, con un Reggie Bannister perdido en su propio personaje...
Música, detalles y guiños hechos para mantener vivo el mito de 1979, sólo que en éste caso, más que revitalizar la saga, la condena al más absoluto de los olvidos por la mediocridad general de la propuesta.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
16 de agosto de 2015
8 de 10 usuarios han encontrado esta crítica útil
A ti de vida, el infame coso ésta española serranía, con el toro por montera, capeando en pelota picada al trasluz de luna mezquina, un garzón (Christopher Rydell) menea el rabo a escondidas para demostrar cuan vestigioso e íbero es... Mas el garzón cae en las ardides del éxito, no sin antes jalonarse unos frondosos cosos, entre lidia y lidia, dicen por ahí, una candora cocainómana, (Saron Stone) pestañea al son que arriba la ola, no sin antes enseñar algo de carne, algo de felpudo, la muy ella: toda pechugona. Y en su páramo candor y en su estío lastimero ... se constriñe el castizo mugir, que con resabia premura e íbero cerril, desloma su fuste en las nalgas de la fermosa doncella, cual espada en ristre, clava en estoque del inocente chicarrón. No sin saber, que pronto clamará al mundo: "-Siento dejar éste mundo, sin probar... pipas Facundo-"...
Out of Darkness
18 de febrero de 2015
8 de 10 usuarios han encontrado esta crítica útil
Hagamos un ejercicio de honestidad:
-¿Por qué no entramos a un bar limpio?
-¿Por qué fantaseamos con las estrellas porno pero luego descarnamos a mujeres de vida alegre?
-¿Por qué ellas mienten anhelando su hombre perfecto?
-¿Por qué Shades y no Shadows?
-¿Por qué el trágico final de Brando en El Último Tango en París?
-¿Por qué ha tenido tanto éxito una novela/película tan “antifeminista”?
"El cielo es azul, el agua moja y las mujeres tienen secretos" - Joe Hallenbeck (El Último Boy Scout)
Sigue en spoiler…
-¿Por qué no entramos a un bar limpio?
-¿Por qué fantaseamos con las estrellas porno pero luego descarnamos a mujeres de vida alegre?
-¿Por qué ellas mienten anhelando su hombre perfecto?
-¿Por qué Shades y no Shadows?
-¿Por qué el trágico final de Brando en El Último Tango en París?
-¿Por qué ha tenido tanto éxito una novela/película tan “antifeminista”?
"El cielo es azul, el agua moja y las mujeres tienen secretos" - Joe Hallenbeck (El Último Boy Scout)
Sigue en spoiler…
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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18 de junio de 2014
8 de 10 usuarios han encontrado esta crítica útil
"Vampiros de John Carpenter" es la última gran película de Carpenter. Lo que vino después fue un bodrio de proporciones siderales: Ghost of Mars y Encerrada. Filmes de factura prácticamente televisiva, sin pulso ni personalidad. Y aburridas hasta el hartazgo. La crítica americana lo odia, (razón no le falta respecto a los dos filmes mentados) y la crítica europea, (francesa) lo venera por su pasado.
Pero vayamos por partes, Vampiros es la mejor película para reventarle la boca a todos los fans de los vampiros de tendencia hipster del páramo celuloide actual.
James Woods encarna a un caza-vampiros con un buen par de pelotas, sin pelos en la lengua capaz de enfrentarse el solíto a Valek, uno de los mejores vampiros jamás llevados a la pantalla: imponente, aterrador y mórbido.
El desarrollo del filme es casi un western o roadmovie; pero más por su estética y desenlace final que por sus dotes. En si mismo el film vuela por si solo y funciona a las mil maravillas por su anti-héroe: James Woods, capaz de partirle la cara a un cura o cachondearse del pijo acento cutre del vampiro clásico.
Aquí las criaturas de la noche son mortíferas, despiadadas y sumamente violentas. Tomando prestados elementos del cómic y hasta los videojuegos para elaborar una obra, que... si bien no es perfecta, es muy entretenida y quizás el último homenaje serio en clave de terror y aventuras, (cintas como Byzantium o Sólo los amantes sobreviven son grandes películas pero no de terror) al villano victoriano por excelencia.
Las imperfecciones del filme son: que no se toma en serio a sí misma en su salvajismo idomático, la oportunidad perdida de ahondar aun más en el misterio que rodea a Valek, (el vampiro mayor) y la subtrama Vaticana.
El resto: gran película con Sheryl Lee regalándonos una semi desnuda estampa y el grandioso score de Carpenter: mezlcando género country con sintetizadores.
Pero vayamos por partes, Vampiros es la mejor película para reventarle la boca a todos los fans de los vampiros de tendencia hipster del páramo celuloide actual.
James Woods encarna a un caza-vampiros con un buen par de pelotas, sin pelos en la lengua capaz de enfrentarse el solíto a Valek, uno de los mejores vampiros jamás llevados a la pantalla: imponente, aterrador y mórbido.
El desarrollo del filme es casi un western o roadmovie; pero más por su estética y desenlace final que por sus dotes. En si mismo el film vuela por si solo y funciona a las mil maravillas por su anti-héroe: James Woods, capaz de partirle la cara a un cura o cachondearse del pijo acento cutre del vampiro clásico.
Aquí las criaturas de la noche son mortíferas, despiadadas y sumamente violentas. Tomando prestados elementos del cómic y hasta los videojuegos para elaborar una obra, que... si bien no es perfecta, es muy entretenida y quizás el último homenaje serio en clave de terror y aventuras, (cintas como Byzantium o Sólo los amantes sobreviven son grandes películas pero no de terror) al villano victoriano por excelencia.
Las imperfecciones del filme son: que no se toma en serio a sí misma en su salvajismo idomático, la oportunidad perdida de ahondar aun más en el misterio que rodea a Valek, (el vampiro mayor) y la subtrama Vaticana.
El resto: gran película con Sheryl Lee regalándonos una semi desnuda estampa y el grandioso score de Carpenter: mezlcando género country con sintetizadores.
14 de julio de 2019
7 de 8 usuarios han encontrado esta crítica útil
Mausoleum hace honor a su propio nombre: su realización, producción, ejecución y argumento nos ofrecen una respetabilísima cinta de terror 100x100 ochentera, sin remilgos ni aditivos especiales.
En primer lugar, el argumento de posesiones demoníacas bajo la vixen Bobbie Bresee hace que el conjunto de clichés de éste tipo de películas, se cumpla punto por punto. Bien es cierto que tras una escena de sexo, sabes que alguien va a morir y que, por ejemplo, esos tonos pastel saturados hasta el infinito son un arma de doble filo: por un lado, le dan un toque anacrónico y "mausolénico" que asemejándose más a un producto de los 70's que de los 80's. Parece incluso un spin off de la serie Vacaciones en el Mar.
No obstante, ahí entra el otro filo: Mausoleum goza de una ambientación y atmósfera mal sana que invita a pensar que estamos ante el clásico cuento de terror. En su momento fue un clásico del videoclub de barrio y con el paso de los años ha sido enterrada por su propia naturaleza naïf y sin pretensiones más allá del susto y teta de rigor.
Mausoleum sólo puede ser amada y estimada por el autentico freak completista que quiera devorar todo el cine de terror made in 80's. Si formas parte de ese grupo tan trash que no le importa deglutir un producto así, la película cumplirá con tus expectativas. Para el resto de público mainstrain, ésta película les hará llorar o reír sin parar.
En primer lugar, el argumento de posesiones demoníacas bajo la vixen Bobbie Bresee hace que el conjunto de clichés de éste tipo de películas, se cumpla punto por punto. Bien es cierto que tras una escena de sexo, sabes que alguien va a morir y que, por ejemplo, esos tonos pastel saturados hasta el infinito son un arma de doble filo: por un lado, le dan un toque anacrónico y "mausolénico" que asemejándose más a un producto de los 70's que de los 80's. Parece incluso un spin off de la serie Vacaciones en el Mar.
No obstante, ahí entra el otro filo: Mausoleum goza de una ambientación y atmósfera mal sana que invita a pensar que estamos ante el clásico cuento de terror. En su momento fue un clásico del videoclub de barrio y con el paso de los años ha sido enterrada por su propia naturaleza naïf y sin pretensiones más allá del susto y teta de rigor.
Mausoleum sólo puede ser amada y estimada por el autentico freak completista que quiera devorar todo el cine de terror made in 80's. Si formas parte de ese grupo tan trash que no le importa deglutir un producto así, la película cumplirá con tus expectativas. Para el resto de público mainstrain, ésta película les hará llorar o reír sin parar.
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