Es una película digna del Oscar, consuderando que algo como Argo lo ganó. El guión se esmera más en la anécdota corta para tratar de ser medio cómico, olvidándose de desarrollar el tema, el cual de entrada es muy interesante. Escenas poco creíbles, Di Caprio comienza como un novato de en la bolsa y sin transcición es un experto capaz de hacer millones. Película efectista que busca captar la antención mediante gags y clichés y no por un ritmo y guión coherente que desarrolle lo interrsante del caso de Belfort. Solo parte del desenlace tiene algo de acierto, el resto es para los que van al cine, lo que hacía Belfort en la vida real: vender basura y que la gente la compre. Por mi parte no veo ni una película más de Scorsese. Deberían unirse Cameron, Scorsese, Spilberg y Kevin Costner para hacer una película que se convierta en el mayor mega bodrio de Hollywood. A lo mejor, luego de eso, vendría un mejor cine desde esos lares.

Viendo con detenimiento alguna filmografía de Woddy Allen, incluída Midnigth in París, noto que gusta de mencionar personajes famosos solo para que sepan que él los conoce, pero no los utiliza para más nada. Así nombra a Kafka, Mozart, Hemingway, Dalí.....Igual sucede con las ciudades. Manhattan podría ocurrir en el cuarto de mi casa, salvo algunas tomas muy buenas de la ciudad, pero que en lo personal no me retratan el feeling de lo que es la Gran Manzana. Manhattan tiene una fotografía y encuadres muy interesantes a nivel artístico, unos diálogos en ocasiones ocurrentes, pero a veces atormentates por lo Radioloco que son (expresión al menos venezolana que significa que alguien habla sin parar). La película resulta aburrida a ratos, con excepción importante del comienzo y de la frase final de la película dicha por Mariel Hemingway. En fin, adoro a Woddy Allen en películas realmente originales como La Rosa Púrpura del Cairo, Zelig, Annie Hall, Comedia Sexual de una Noche de Verano, pero me aburre de sobremanera con Ana y sus Hermanas, Manhattan, Midnigth en Paris y otra cuyo nombre no recuerdo, quizás lo borré de mi mente por mala, que era algo así como sombras y tinieblas.

Woddy Allen alardea tanto de que sabe mucho de personajes famosos, que pongo en duda su inteligencia y conocimiento. En Midnigth in Paris, cada vez que aparece un personaje, lo primero que hacen es presentarlo con nombre y apellido, para que el espectador sepa quién es. Solo falta que ponga en pantalla la página de Wikipedia para que uno lea acerca de Dalí, Picasso, etc. Cuando una obra de un artista, tiene que ser explicada para entenderla, entonces la obra no habla por sí sola. El guión es demasiado básico. Podría haber sido escrita por el peor estudiante de comunicación social, con poca inteligencia, pero ocurrente para portarse mal en clase. La película tiene una idea original creativa, al estilo Allen, pero su desarrollo es absolutamente predecible y básico y para colmo, Allen gasta la mitad del film explicando al expectador sus conceptos básicos, como si el expectador fuera bruto. El colmo es cuando explica, cual profesor a sus alumnos, que cada época tiene sus encantos e inconvenientes. Al final es lo que quiere decir el film, pero como no logra hacerlo con arte y con el guión, lo explica casi que utilizando el pizarrón de clases. No es demasiado aburrida, pero para mi es un bodrio, digna de tirarla a la basura. Pero, ¿cómo se me ocurre hablar mal de Allen?. La respuesta es que yo no me resteo con el artista, sino con cada obra y ésta es particularmente horrible, no así Zelig y La Rosa Púrpura del Cairo, las cuales sí son buenísimas.

Hay que películas que hay que ver al menos una vez en la vida y esta si la vez 10 veces, mejor. Obra maestra de Norman Jewison. La vida es así, hay que sacar notas musicales bonitas mientras se hace equilibrio en el tejado. Todo, absolutamento todo en la película es magistral. Desde el comienzo te atrapa y más nunca te suelta y cuando digo más nunca, me refiero toda tu vida. Cada cierto tiempo la veo y la disfruto. Filosofía de vida, realidad, música, fotografía, actuaciones y dirección, todo es maravilloso. Está en mi top ten, junto a obras como Barry Lyndon, La Naranja Mecánica, Cinema Paradiso y Dogville.

Me gusta el cine asiático y he visto películas más lentas, pero muy interesantes. El olor de la papaya verde tiene una fotografía preciosista, pero un argumento muy básico, utilizando elementos a los que se les ve la costura para decirnos el mensaje. Una cosa es ser sutil y poeta con lo que se dice y otra ser sutil de manera básica. Es como decir el hermano de mi papá en lugar de decir mi tío. Es válido, pero no es poesía. El director hace excelentes tomas en segundo plano, pero abusa de ellas. El resultado es una película con muchas imágenes fotográficas muy bonitas, un guión pobre y de una aburrimiento que si se usa para dormir puede ser un buen film. A diferencia de otras películas asiáticas donde al terminar a uno le queda el sabor de haber disfrutado una buena obra de arte, con esta película me quedó el sabor de haber perdido el tiempo, si es que me quedó algo de sabor.