Lo peor, desde luego, es el absurdo y continuo maltrato al que someten al pobre CJ7 y que te hace odiar con ganas a cualquier humano presente hasta el punto de importarte más su muerte que la del padre. Los efectos tampoco vienen muy a cuento. Y el final plantea una extraña pregunta: ¿si el que sale de la nave es CJ7, ¿entonces qué lleva colgado al cuello? ¿Hará una colección con los cadáveres del resto de bichos una vez le salven el culo a su familia? Turbador.

Sin duda, la mejor muestra del buen uso que el doctor da a sus neuronas es cuando, recién llegados a Washington, les envían al hotel un baúl con el cadáver del hombre al que iban a buscar, conocido por ambos y al que habían raptado agentes enemigos para quitarle los documentos secretos que supuestamente llevaba.
SHERLOCK: Quieren hacernos creer que tienen el documento secreto en su poder.
WATSON: De ser cierto, ya hemos terminado.

Y chimpún. A él le han dicho "tu amigo te dará un documento" y muerto el uno y robado el otro, pues ya no hay nada que hacer ahí. Arreando de vuelta que en ningún sitio se está como en casa. ¿A quién le importa descubrir al asesino de su amigo? Ni que fueran detectives...

Un grupo de amigos nadan en un lago cuando notan la ausencia de uno de ellos. Al rato aparece muerto. Por alguna razón, ellos piensan que uno de ellos lo ha matado (yo sigo creyendo que fue un accidente) y para encubrirlo, simulan que se dio un golpe en la cabeza. ¿Y cómo se hace eso? Pues cogiendo una piedra y dándole cada uno en la cabeza (los forenses del lugar no distinguen entre 1 y 6 golpes ni entre ante y postmorten). Pero ese crimen (el que sea) no puede quedar impune y Mothman, el que se aparece en las superficies reflectantes (entendiendo por "reflectante" cualquier cosa que le apetezca al guionista), se vengará de todos años después (cuidado, el hombre polilla místico este se vengará de todos, no solo del asesino).

Lo preocupante es que los guionistas han puesto tan poca atención en la historia de la pareja principal que en ningún caso crean una historia de amor del tipo de las comedias románticas a las que ni deja de hacer referencia, más que nada porque su relación se basa exclusivamente en echar un par de polvos y una conversación en el rellano. Nada más. No hay charlas, no hay acercamientos, no hay momentos vividos, no hay risas ni hay momentos íntimos, no hay dudas ni malentendidos, no hay rupturas ni reconciliaciones. Nada de lo que forma el argumento de Pretty Woman, Cuatro Bodas y un Funeral (que sería un buen modelo de lo que es un argumento con reparto coral), 500 Días Juntos o La Fiera de Mi Niña. Echan un polvo, se tiran 3 días mirando al infinito, le manda un smiley y se acabó.
Y si todavía nos contaran eso, xo es q quitando dos planos y un par de frases a sus amigos no hay ningún desarrollo. Hay una máxima en escritura: no lo cuentes, muéstralo. Pues no les debe gustar mucho a los guionistas, porque se la han pasado por el forro. ¿Dónde está todo eso de lo que habla Álex en el primer capítulo de su búsqueda del amor si luego hace lo contrario? ¿Dónde se ha visto todo lo que le cuenta a Bruno en el último si lo único que nos han mostrado es lo bien que le va con Ibra? No hay nada. Hasta por qué va a la puerta de su casa tienen que contarlo en lugar de mostrarlo (que encima dice Álex que si no le hubiera mandado un smiley no hubiera ido, ¿pero qué clase de historia de amor estás contando que te importa más recalcar el título de la serie que la coherencia de un personaje que acaba de dejar a su puñetero novio en el aeropuerto porque está enamorado de otro al que acaba de decirle que quiere estar con él? ¿y no hubiera ido sin el smiley?).
Y, en lugar de eso, los guionistas han preferido mostrarnos dramas secundarios de gente a la que no le dejan de pasar cosas una tras otra, pero siempre desde la superficialidad, del cliché, de la previsibilidad y de la ñoñería. La madre con ese amigo que nunca le gustó, pero ahora tiene que besarle para hacer drama. Pepón con sus alegatos al amor entre la gente de mediana y avanzada edad que tampoco se nos muestran. Albert y su incoherente mujer, la que antepone sus ganas de escapar de casa a cualquier plan que tenga su marido, al no hace más que dejar vendido ante su jefe y suegro y al que exige que mantenga todo igual y no se busque a sí mismo, pero a la vez le reprocha haber cambiado, porque seguro que ella trabajando en Nochevieja no tiene nada que ver con que no se hagan propósitos.
Y, desde luego, Vero y Patri, con quienes los guionistas se ceban de manera muy gratuita y dando bandazos a un lado y otro sin el menor sentido, aunque al menos sirve para que podamos disfrutar de Vero, que junto con Bruno es el único personaje con el que se han esforzado mínimamente en mostrar las complejidades de una persona. Lástima que luego lo pisoteen todo con simplezas como "querías abrir la pareja porque quieres romper", "no te hace ilusión el piso porque quieres romper" o "querías irte a Ibiza a conseguir el trabajo de tus sueños porque quieres romper". Todas esas cosas son compatibles con querer estar con una persona, pero parece que ni sus propios creadores lleguen a entender al personaje. O lo mismo que necesitaban una ruptura para añadirle todavía más drama, que debe ser que el que abandonen a Ibra en el aeropuerto (y ni nos lo muestren, que se fastidie, que es un secundario) no era suficiente.
Mención aparte para lo de cortar el papel del regalo en lugar de que se rasgue para que se vea bien qué película le da. Digno de un anuncio de patatas fritas, lo que de hecho es una buena descripción de la serie.