En un mundo que se encuentra temporalmente indefenso sin la ayuda de Superman, la oficial de inteligencia Amanda Waller (una ruda e inquietante Viola Davis) decide reclutar un grupo de supervillanos ya apresados por metahumanos (superhéroes, vaya. De nuevo nos encontramos con el Batman de Affleck y algún invitado más, que no pueden faltar en esta estrategia corporativa de universos interconectados) para afrontar, y ejercer de cabeza de turco, en aquellos peligros de difícil contención. Agasajados con la recompensa de reducciones en sus respectivas penas, se verán obligados a cooperar y formar un grupo a pesar de sus individualismos y sus evidentes diferencias si quieren seguir con vida. La premisa de base, si se halla sustentada en unos personajes jugosos y una buena dinámica de equipo (como la que se desarrolla con calma en la sobrevalorada pero muy estimable Doce del patíbulo, principal referencia de la cinta que nos ocupa) tendríamos una película interesante. Y si en algo sí que llega a funcionar el filme es en la fuerza de los integrantes del equipo. Individuos variopintos e individualistas con habilidades variadas (Will Smith, lo mejor de la película, como un Will Smith experto en armas, un hombre cocodrilo, un australiano que lanza boomerangs, una joven desquiciada e hipersexualizada vestida de payaso, una japonesa con espada atrapa-almas, una bruja milenaria, un mexicano depresivo que lanza llamaradas...) que reciben un (mínimo) desarrollo individual y, aunque tengan poco tiempo para ello, acaban funcionando como equipo. Pero uno no puede sino lamentarse de que hayan sido situados en el lugar equivocado y de manera equivocada.

La trama que necesita este equipo de habilidades tan mundanas es una acorde a sus posibilidades reales y a su naturaleza gamberra, como un misterio de crímenes de terrorismo, mafia o drogas. La amenaza que plantea la película, un villano superpoderoso deleznable que pretende destruir porque sí de la manera más trillada y menos coherente, no es la que necesita este película. Diríase que se les echa a la boca del lobo sin ton ni son, pudiendo hacer poco. Y una vez observada la bochornosa manera con la que se le liquida en el clímax, bien hubieran valido unos milicianos. Vagan nuestros héroes en una constante escena de acción nocturna en calles vacías en las que, en lugar de hacer un uso ingenioso de sus habilidades o del trabajo en equipo, se limitan a darse tortas y adentrarse en eternos tiroteos vacuos filmados sin ninguna gracia. En pocas horas pasan de ser unos gamberros tiernos a unos corderos descarriados necesitados de cariño que se abrazan como una cariñosa familia sin razón de ser. Cómo todo taquillazo norteamericano, no pueden faltar los momentos sensibleros y moraloides debidamente subrayados con música). El filme apuesta en sus minutos iniciales (a pesar de sus problemas, los mejores) por un enfoque gamberro y hortera, sustentados en una sucesión de flashbacks acompañados de grafismos chillones . Pero tan sólo una buena dirección artística, ciertas escenas, chascarrillos no siempre acertados mantienen ese su tono original y elemento de mayor valía de la propuesta, siendo sustituida en su mayoría por el cotidiano y fútil tono afectado y solemne. Aunque los flashbacks y los insertos de descripción de personajes, como escenas por separado, funcionen, pierden fuerza al articularse en conjunto de manera apresurada en un montaje de ritmos variados, que ahora acelera para introducirnos en materia y luego frena cuando, una vez presentados todos, no hay nada que contar.

Encontramos en este filme múltiples elementos de interés que pudieron haber sido revueltos en la batidora con algo de empeño y dedicación para dar un filme realmente pandillero, pero lamentablemente el cóctel que se nos ha dado a digerir (intuimos que por desidia y por un exceso de manos en el proceso creativo) es un pasatiempo medianamente carismático pero tremendamente mal hilado, anodino y convencional en su base.

Pero tras un inesperado accidente en la sala de cine, el grupo de jóvenes se verán atrapados dentro de la sangrienta película, de la que deberán usar sus conocimientos de la historia para salir de ahí con vida. Esta comedia explota como eficaz baza cómica el metalenguaje, jugando con la comicidad de los noventa minutos de metraje, los intertítulos y créditos insertados en la realidad, el cambio de color de los flashbacks y lo absurdos que resultan muchos mecanismos del terror cuando los vives, principalmente la idiotez de sus personajes y sus líneas, escritas por deleznables guionistas. Pero más allá de la comparativa entre ambos grupos de personajes (los protagonistas y los que forman parte del filme en el que están atrapados) y del conflicto emocional del reencuentro entre la protagonista y esa chica de la ficción interpretada por su madre cuando era joven, el filme, muy tontorrón, acaba siendo tan cutre como el tipo de cine que parodia, dónde cada intento de profundizar en sus personajes, que sólo son algo menos idiotas que los ficticios, es aburrido y pobre. Filme divertido con planos contrastados de color, pero poco más.

Judy Hobbs es una joven coneja que ansía ser la primera policía de su raza. Tras triunfar en la academia se traslada al cuerpo de policía de la mastodóntica ciudad de Zootrópolis, dónde conviven animales de todas las razas en armonía. Su recibimiento será muy complicado, dónde tanto sus superiores como los animales de su entorno la minusvaloran y subestiman. Pero todo cambiará cuando resuelva con la ayuda de un pícaro zorro un extraño caso que puede implicar nefastas consecuencias para los carnívoros de la ciudad, ganándose el prestigio dentro de su cuartel y del gobierno. Un interesante argumento efectivamente desarrollada a través de escenas cómicas ingeniosas y un uso inteligente de los mecanismos narrativos del relato policíaco. El emplazamiento de la diégesis en este apasionante mundo antropomorfizado de múltiples ecosistemas es el mayor activo del filme, dónde cada raza presenta su propio tamaño, sus propias características de carácter y, lo más importante, desconfianza hacia las demás. En particular entre depredadores y presas, dando lugar a evidentes pero adecuadas críticas hacia el racismo, la discriminación social y la demolición de los sueños de realización personal de los más débiles en un mundo salvaje. Un alegato para los infantes sobre la igualdad y la persecución de los sueños, y que se reduce en última instancia a la clásica idea de que todo se logra con esfuerzo. Pero es en la ejecución dramática de estos conceptos morales donde radica el error.

Aún sin ser predecible en escenas concretas del argumento, la estructura general del filme no se sale lo más mínimo de lo que cabría esperar de una propuesta de estas características, y la reiteración de la fórmula Disney se siente enclaustrada y poco novedosa. Por mucho que ciertos giros a la parodia alivien la ñoñería y el subrayado dramático barato de los momentos tristes estos no dejan de sentirse forzados, poco convincentes y perfectamente prescindibles. Las idas y venidas de la relación de Nick y Judy no precisan pasar por momentos tan radicales y obvios como los de la mitad del filme, y las dudas éticas que le surgen a Judy por las consecuencias trágicas de su resolución inicial del caso se siente exagerada de puro moralizante. Por estos poco sutiles momentos de manipulación emocional y su aprovechamiento limitado de su universo narrativo impiden que esta película alcance el notable.

Divertida, de acción dinámica e intriga interesante, Zootrópolis es una película que rivaliza con las últimas producciones de una Pixar en caída libre, y la mejor película de los Disney Animation Studios en una década. Pero aún queda mucho camino por recorrer.