La línea que divide según la religión católica la bondad de la maldad es, a tenor de esta película, tan borrosa como retorcida. Bajo sus enseñanzas, el sufrimiento se presenta cómo la forma de redimir los pecados y alcanzar el cielo. Ya ven: el bien, el mal, todo mezclado.

En un mundo aferrado ya al siglo XXI, y también a lo material, a lo tangible y a ese vértigo de las apariencias, poco espacio encuentra lo espiritual para hacerse notar. Precisamente de ello se lamenta en un momento determinado Maud, la protagonista de la película, todavía no aupada a los altares de la santidad, hecho que ocurrirá más tarde y de la manera menos ortodoxa.

“Saint Maud” rinde alabanzas a dioses (para mí) menores de la cinematografía actual como Ari Aster (“Hereditary”) o el David Robert Mitchell de “Lo que esconde Silver Lake”; pero, por fortuna, Rose Glass también le enciende más de una vela a otras figuras bendecidas con el toque de la genialidad como Robert Eggers (“La bruja”) o el David Robert Mitchell de “It Follows”. Además, y si eliminamos ciertos recursos fantásticos, la directora y guionista británica reverencia en su primer film la angustia bergmaniana por la ausencia de Dios.

En definitiva, planteada tanto como una peregrinación al terror psicológico como por un ascenso a ciertos estados alterados, “Saint Maud” tal vez sea el reflejo de la maldad que está haciéndose notar cada vez más al calor de este (en apariencia) ‘mundo feliz’ del siglo XXI.

Y es que así finaliza esta cinta oscura, enigmática e irritante, con una chispa de calor en forma de fuego redentor.

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***1/2 JINETES DE LA JUSTICIA, Anders Thomas Jensen, 2020

Sórdida, conmovedora, desconcertante.

Entre el thriller y el drama familiar, con un tono de comedia negra que impregna todo el metraje, esta película danesa dialoga en torno a la incomunicación social y dibuja el final de una espiral de violencia particular, aquella que termina generando una venganza desmedida.

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Como en toda planificación de un crimen que busca ser perfecto, Branagh vuelca su experiencia en un producto que se decanta quizá en exceso por la vertiente más comercial de la industria cinematográfica. Nos envuelve esta presentación artística de lujo, tanto fuera como dentro de un croma suave y atractivo. El arranque del film trata de profundizar en el corazón de ese ser tan racional que es Monsieur Poirot. Es solo un tímido intento por ser algo más que una intriga criminal. Al igual que su predecesora, ya sea asesinato o muerte, esta cinta en realidad hiere pero no es para nada una herida mortal.

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**1/2 RESPECT, Liesl Tommy, 2021

Biopic que le pone música y letra a la historia de Aretha Franklin. Nos adentramos en el alma de una de las reinas del soul para comprender la realidad de aquella mujer de carne y hueso que debía convivir con el mito. Su fuerza, su resignación, sus ansias de triunfo... Todo eso es Respect.

Desde un punto de vista cinematográfico, la película se ve lastrada por una segunda mitad poco afortunada que, en todo caso, no debería impedirnos valorar de forma positiva su primera hora.

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La ciudad como arma de pasiones y locuras, siempre cargada, siempre humeante. A lo largo de ella, de sus avenidas de primera y sus calles de segunda, deambulan personajes heridos, desencantados, que guardan en la recámara un último cartucho. Es la bala donde han depositado la fe en las personas. El guion de Richard Price es opresivo, por momentos amargo; en todo caso, te atrapa con su relato nocturno y una investigación criminal sólida, bien anclada en elementos clave del noir adaptados al modus operandi del tono social de finales de los ochenta.

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