Que el protagonista haga el mejor examen y hasta le sobre tiempo, adelantando a los japoneses, es muy increíble, y lo que cierre el examen en plan chulo y no vea que hay otra página ya es de traca.

Que se ponga a contar chistecitos a los directivos del periódico, sobre judíos y lo poco que pagan... tela.

Que en el periódico haya muchos casos de gente que le quiera echar de la sala, que le empuje por haberse colado, etc. sólo por ser occidental (que es más propio de la era Meiji) no tiene sentido ninguno, ¿en España alguien haría eso con un chino o japonés? ¿Por qué lo iban a hacer allí?

La trama sobre Samantha y Polina (también occidentales) me parece que está puesta de pegote, sólo para que los occidentales no se sientan demasiado extraños con tanto japonés...

Dicen que está muy bien que se haya grabado parte en japonés... pero si se quiere ser realista, no debería haber sido una parte, nadie tendría motivos para hablar en inglés, estando en Japón, y entendiendo el protagonista japonés perfectamente... Otra muestra de que es "para quedar bien".

La historia entre Vi y Jinx es más que forzada... de hermanas super unidas, se separan un día, y en lugar de buscarse, la pequeña se va con el archienemigo de su padre, y están siempre separadas (aunque pensando en la otra), y sin saber por qué, Jinx a parte se vuelve tarumba...

Jayce, de ser poco menos que un científico pringao, pasa a estar en lo más alto del consejo...

El gobierno de la ciudad de la superficie y la subterránea es bastante extraño, las dos son super avanzadas tecnológicamente, y tienen recursos de sobra para ser autosuficientes... Eso se cae por si propio peso, si una son "los suburbios" de la otra.

Que al final todo el consejo vote que sí a la paz, ya es imposible, y que puedas tirarles un cohete desde la ciudad subterránea ya no te cuento, pues vaya seguridad (a parte de que Jinx es adivina, porque podrían estar ahí o en cualquier otro sitio).

Para mi gusto, el mayor problema de la película es que el señor Spencer es demasiado robótico y artificial, incluso para ser un mayordomo de la nobleza inglesa a principios del siglo XX. Anthony Hopkins sacaba 20 años a Emma Thompson (55 de él por 34 de ella) que creo que es una barrera más que importante para un "romance" de este estilo... Y por si fuera poco, él no es nada cariñoso ni romántico, dedica su vida al servicio y no le importa nada más, y se tiene que esperar 20 años para intentar conquistar a la dama... Las cosas no funcionan así.

También vi mucha casualidad que justo el exmarido del ama de llaves le comunique que su hija está embarazada (que además lo lógico hubiera sido contárselo a los dos, o si acaso primero a la madre, en esa época) el mismo día que queda con el mayordomo, para que tenga excusa para no irse...

El detalle del "apaciguamiento" de lord Darlington con Alemania, creo que es interesante, aunque no sé por qué todo el mundo hablaba de él como "el noble que nos metió enla guerra", si debería ser más bien que intentó evitar el conflicto (aunque al final no le salió muy bien).

- Hay un exceso de "programas" para cualquier cosa que haga falta... Si esos programas están en Matrix, los han tenido que crear las máquinas (los humanos no tienen conocimientos para hacerlo), ¿y por qué iban a crear programas como Merovingio, Seraph, el cerrajero, el ferroviario, etc.?

- El Oráculo es creación de Matrix y su papel es crear desequilibrio, para compensar el equilibrio en el diseño... Aparentemente no tiene nada de sentido. Luego dicen que Matrix se destruye si no hay un elegido, porque les da la ilusión de tener elección (¿a quién realmente le dan esa ilusión, si el 99% de los humanos no se enteran de que es una simulación?), y por eso cada cierto tiempo destruyen Sión y reinician Matrix con el "código" del nuevo elegido... ¿Qué les impide dejar a Neo encerrado (tipo la estación Mobil Ave), en lugar de dejarlo salir tan tranquilo, para sacarle el código ese, y luego ya reinicias Matrix sin complicación? ¿De verdad las máquinas prefieren destruirse a sí mismas y a los humanos, en lugar de reiniciar una versión antigua, por ejemplo? Y ya puestos, no es más cómodo tener Matrix dividida en sectores (países o continentes) separados, cada una con su elegido y todo, por si alguna sale rana, que sigan funcionando las demás?

- El ferroviario, que es un programa que "trabaja" para Merovingio (no se sabe a cambio de qué) diseña una estación mágica donde él es el Dios para poder meter programas del mundo de las máquinas en Matrix de forma clandestina... ¿cómo ha podido pasar todo eso? ¿quién ha escrito ese programa, o el programa que ha escrito ese programa?

- Aunque son se la segunda película, ¿de dónde salen los gemelos, y a dónde van? Pelean un rato, transformándose en fantasma cuando hace falta, y a pesar se saberse que son invencibles, terminan en un coche que explota, se van volando y no se vuelve a saber de ellos...

- Los nuevos agentes, "mejorados" según Neo, se supone que son más fuertes que Trinity y Morfeo, ¿y por qué no eliminan a Merovingio y las otras anomalías de Matrix? Si Morfeo, Trinity y Seraph pueden entrar a la discoteca sin problemas, y amenazar con cargarse a Merovingio, por qué no entrar con 20 agentes y hacer limpieza? Por otro lado, en la primera todos corrían al ver agentes, pero ahora ya pelean con ellos, y se defienden bastante bien...

- ¿Cómo pueden dos programas tener una hija? Son código en ejecución, que aunque aceptes que tengan una representación física que actuara como interfaz en Matrix, sólo pueden hacer para lo que están diseñados, no pueden mezclar su ADN algorítmico para sacar una cosa nueva que sea mezcla de ellos, y luego tener que preguntarle a otro programa (Merovingio), que también está en Matrix, que contrate a otro programa (el ferroviario) para que meta de estrangis en Matrix a la hija y volver ellos a su mundo de programas fuera... Filosofía barata para quedar bien, pero nada de sentido.

- El agente Smith pasa de multiplicarse como un virus, a volar al final y dar golpes superpoderosos, sin motivo aparente. Hay gente que dice que Neo y Smith son dos caras opuestas de una misma cosa... no sé cómo puede ser eso, un humano que "destruye" o borra un programa, ¿cómo puede dar lugar a otro programa que resulta que es la parte complementaria de la persona que lo ha borrado? Que se hayan combinado y dado un Smith "hijo" me parece una chorrada.

- ¿Cuál era la intención de Smith al pasar al mundo real? ¿Matar a Neo? Por lo visto no, porque tiene oportunidad y no lo hace. ¿Por qué destruye no se cuántas naves? ¿Quiere que las máquinas destruyan Sión y así no poder vengarse?

¿Por qué el señor del sombrero al morirse se convierte en un tipo alto con bastón que flota sobre el suelo?

Se puede viajar en el tiempo y en el espacio en la casa, pero no se explica al final cómo ni por qué, ni se vuelve a mencionar...

Si los fantasmas simplemente se quedan en la casa para vivir eternamente, ¿por qué dan sustos, tormentas, moho, etc.?

¿Por qué la puerta roja no puede abrirse y la habitación cambia para cada uno? ¿Por qué los cristales explotan, se caen lámparas, hay un relojero con bigote, etc.?

Si el padre sabía todo desde el principio, ¿por qué no lo habló con los hijos, por lo menos los que también habían visto fantasmas?

El hermano escritor siempre dice que es una enfermedad mental, y que nunca ha habido fantasmas fuera de Hill House desde que se fueron... pero según avanzan los capítulos, empiezan a salir fantasmas en todas partes, otras ciudades, cementerios, casas, etc., ¿de dónde se supone que salen?