Esto no es una película, es un póster: la imagen de Cary Grant travestido de señora uniformada y subiéndose las medias antes la mirada divertida de unos marineros es una de las más populares de la iconografía cinematográfica de todos los tiempos. Es también lo único (o casi) que merece la pena de la película.

El guión no es más que una sucesión de escenas para que Cary Grant pueda mostrar su vis cómica. Le ponen una actriz quisquillosa al lado y, hala, a ir de acá para allá sin descanso y a hablar los dos como descosidos. Lo de la guerra de sexos funciona en otras películas y con otras actrices, pero Ann Sheridan no tiene, ni de lejos, el mordiente de Katharine Hepburn o Rosalind Russell (coprotagonistas de La fiera de mi niña y Luna nueva, respectivamente) y el guión, como hemos dicho, parece escrito por los Morancos. Hawks, por su parte, deja su impronta: en la película pasan muchas cosas (demasiadas) y muy deprisa, quizá porque el director era consciente de lo endeble del material que tenía entre sus manos. Ni siquiera las buenas ideas están desarrolladas, todo se queda en estado embrionario, y si uno acaba juzgando con indulgencia la película y apreciando sus momentos cómicos es por la presencia de Cary Grant, que no sólo enamora al personaje de Ann Sheridan sino también al espectador. Pero, en conjunto, "La novia era él" no está muy lejos de las películas de Paco Martínez Soria. Es más, "Don Erre que Erre" no sólo está igual de bien interpretada, sino mejor construida y rodada que la película que tenemos hoy entre las manos (hala, todo mi prestigio como crítico tirado por la borda).