La autoestima es un rasgo de personalidad necesario, no sólo para mantener un cierto equilibrio emocional sino que, sirve como catalizador de talentos más o menos ocultos que uno pueda llevar en su interior. El problema es que puede derivar en algo tan peligroso como el egocentrismo y la propia sobrevaloración personal.

Algo así es lo que le pasa a Nacho Vigalondo. No cabe duda de que es un tipo con talento, con buenas ideas, y que tiene una concepción del cine novedosa y arriesgada, un planteamiento que se situa en las antípodas de la comodidad cinematográfica española. Su mayor virtud está en la construcción de ideas y de tramas que buscan siempre darle la vuelta, o al menos dotar de mayor originalidad, a los códigos de las películas de género. En definitiva tiene las maneras de alguien que no quiere ser un simple director sino sentar cátedra, ser referencia, ser autor. Pero, una cosa es la pretensión y otra es la dura realidad, y esta no es otra que, por el momento, confiere a Vigalondo la categoría de pedante.

Los Cronocrímenes hubiera sido un buen film si no estuviera llena de intentos de marca de autor y hubiera asumido su condición de modesta opera prima de serie B. En lugar de eso encontramos una dirección torpe, que desaprovecha constantemente las oportunidades que la trama ofrecía en pos de un lucimiento personal en el plano interpretativo que deja en más de una ocasión al film con los fotogramas al aire.

Si se centra el eje argumentativo de la trama en un personaje, que menos que sea convincente, ya no tanto en sus explicaciones (las paradojas del viaje en el tiempo siempre se prestan a la trampa) sino en su interpretación. Cuando algo de tanto peso recae en un director que no sabe interpretar el resto del film se muestra patético, torpe, casi tanto como su realización, cuyo intento naturalista de mostrar la acción deviene en un desarrolo torpe, brusco, y que es incapaz de focalizar los puntos de interés en el lugar y momento precisos.

Como mala es sin duda la construcción de los personajes. Con un Karra Elejalde que nunca es verosímil y cuyas emociones se antojan frías y artificiales, y un elenco de secundarios cuyo papel pretende ser de importancia fundamental pero que son despachados a brochazos y que acabn desfilando como meros comparsas sin saber muy bien cual es su papel.

Es por este cúmulo de circunstancias que Los Cronocrímenes deviene no sólo en una mala película, sino que da particularmente rabia, ya que deja el poso de que otro director sin tanta pretensión hubiera podido sacar petroleo con un material así. Otro director que supiera que los hombres del renacimiento, es decir genios multidisciplinares sólo hay muy pocos en nuestros días. Un director en definitiva, que a diferencia de Vigalondo supiera aprovechar su talento en lo que realmente sabe hacer y no tratar de diversificarse para finalmente arruinar al conjunto de la obra.