Poco tema porque lo que se cuenta es cómo una chica va a África a cultivar vacas pero a su marido en jefe le da por ordeñar café, y ella se tiene que conformar porque Kenia en aquella época era una sociedad muy machista con clubes en que ella no podía entrar. Y no obstante ordeña café: se pone a la tarea y casi lo consigue, pese a que su marido en jefe era un vago y un mujeriego que decía que él sí podía ir con otras amigas pero que ella no podía liarse con un tipo más guapo y más listo que él.

Pues eso es todo el tema, y a partir de ahí coge Sydney y hace una obra maestra: o sea: lo que se llama cine cine. Con ese tema otros podrían haber hecho una peliculilla de cine de comadreo, pero el tanden Pollak-Redford, al que ahora se une la gran Meryl y el gran Barry hacen una película enorme, donde se debate permanentemente el tema libertad contra compromiso, y teniendo como telón de fondo la sabana africana: el Serengeti y el gran cráter del Ngorongoro y junto a ellos un tren que cruza la sabana y una avioneta sobre los flamencos rosados.

Una película que no es para ver, sino para estar: para quedarse, para meterse en ella y convivir una vez y otra con cada uno de sus personajes y revivirlos y tocarlos y ponerse a conversar con ellos alrededor del fuego junto a las tiendas de campaña, y volar y viajar una y mil veces.

He leido por ahí el comentario de una chica decepcionada porque dice que todo eso no existe. Y parece que llora. Pues claro que no existe: para eso está el cine. Como decía el gran Aute en una de sus inmensas canciones: y los sueños... cine son.
Porque el cine rellena los huecos por donde nuestras fantasías se escapan una vez y otra al contacto con la realidad.
Y yo he llorado mucho sobre la tumba de Finch junto a Karen, tratando de que resucitara, y ¡oh poder de la magia! con una sola pulsación a uno de los botones de mi varita mágica, he hecho que regresara de su tumba a los pies de la colina de Ngong para verlo caminar de nuevo, por las amplias sabanas, cargando colmillos de elefante (¡qué pena!) sobre sus hombros o arreglando su yeep ante la atenta mirada de un búfalo y la preocupada de una joven valiente y dubitativa..

Poco después de esta película (o poco antes), Meryl hizo aquella también famosa de "Los puentes de Madison", con una temática parecida que comentaremos en su lugar.