“Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald” es la segunda historia ambientada en este universo derivativo de Harry Potter, dirigida por el mismo director de las ultimas cuatro películas de la saga original y escrita y guionizada de nuevo por la prolífica J. K. Rowling. Llega a ser perturbador como, incluso con la columna vertebral creativa casi intacta, esta continuación termine siendo un pirotécnico y disfrutable batacazo, fértil en sub-tramas deficientemente unificadas que últimamente sobresaturan el no tan espectacular espectáculo visual, introduciendo inorgánicamente una y otra alternativa narrativa que, en lugar de complejizar, deterioran a más no poder el material.

Es cierto que la oscura belleza de algunos gigantescos y revoltosos set-pieces no funciona del todo debido a la incompetencia del guion, pero aun así, analizándolas por composición, resultan, como siempre, en un show sencillamente peculiar. Philippe Rousselot también regresa de nuevo como director de fotografía, lo cual beneficia a la cohesión visual con la historia global, manteniendo el tono constante aun cuando la acción se traslada de América a Europa, principalmente a Paris, Francia. Unos cuadros funcionan, otros destellan, pero ninguno de ellos hace parte de las confusas secuencias de acción, extensas y repletas de decisiones artísticas ominosas. Como es habitual, la imaginería es rica en contenido, no tan acogedora, universal e identificable como la anterior, pero sí inmersivamente atrayente.

No hay descripción más acertada para estos animales que fantásticos. Las dos tiernas creaturas que se robaron el show la vez pasada regresan para acaparar la atención con sus inocentes acciones y mini-tratamientos; sin embargo, es Europa la que hipnotiza con sus increíbles bestias. El principal showcase lo obtiene el Circo Arcanus que mantiene encerrados importantes engranajes para la trama, por esto, cuando la locura se desata en las calles parisinas, el abanico de bestias, magníficamente diseñadas, se adueñan de la pantalla, y por ende, del espectador. El maletín/zoológico ambulante del protagonista nos da un paseo, de duración extra-reducida eso sí, por hábitats no explorados, de donde resalta un caballo marino hecho de algas visualmente arrollador. Monopolizan casi mitad del larguísimo título de cabecera, pero su mayor y corto esplendor se desplaza limitadamente por el primer acto solo en términos visuales, pues en lo narrativo, el más grande truco yace.

Newt debe recuperar al amor de su vida, mantener con vida a sus animales y salvar al mundo de una especie de apocalipsis; Dumbledore debe detener con manos ajenas a su más íntimo enemigo, mientras redacta mediante escenas retrospectivas los orígenes de su pupilo y desarrolla tangencialmente su vida como mago y profesor; Grindelwald debe superar todos los baches en su camino, convencer a ciertos detractores y sacar adelante su malicioso plan; Lestrange reaparece en la vida Newt e intenta hacer lo imposible por esconder sus más oscuro secreto y, a la vez, salvar a su amado del destino que las fuerzas mágicas tienen para él; Credence, el supuesto principal pilar de todo ese universo, deja de remar contra la corriente, intenta curar las heridas del pasado y recluta al único ser en el que ha confiado. Todos y cada uno de los personajes principales y algunos secundarios plantean, desarrollan y empalagan con sub-tramas enrevesadas, interconectadas y solucionada a medias.

Rowling es reconocida por erigir mundos llenos de mitologías, enfrentando el bien contra el mal, pasando antes por una ambigua zona de grises que complejiza sus historias maravillosamente. Aquí el hilo central es claro y sintético, pero para robustecer y nutrir acude a una torpe saturación narrativa que termina tirando a la basura un destellante cast, unas actuaciones correctas y unos tétricos efectos digitales. El guion no tiene un foco sobre quién sí y quién no concentrarse, ambiciona tanto con abrazar demasiada información de un solo bocado que se atora con tan extenso festín; suavizar los verdaderos orígenes de Dumbledore por darle más peso al lio amoroso de Jacob Kowalski, mitigar el protagonismo de los animales o dar un digno tratamiento al gran villano son algunos de los pecados que ni el más fuerte hechizo del filme logra destruir. Es un desconcertante desastre mitológico de derivaciones interminables que, sin la talentosa estrella central, hubiera sido un dolor de cabeza de más de dos horas.

“Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald” de David Yates hipnotiza con sus animales fantásticos, actuaciones entregadas y encuentros con personajes de la franquicia original; sin embargo, adormece con su extremadamente extensa y confusa trama central que no nutre el mundo principal como debería, en cambio, debilita y pone en la cuerda floja a esta nueva franquicia de entradas disimiles. “The Crimes of Grindelwald” pierde la magia, es más oscura y farragosa que la primera, un martirio narrativo que intenta proveer emoción e intriga con giros de tuerca interesantes pero mal posicionados que lo único que logran es hundir progresivamente más este mundo mágico que se encuentra perdido en un mundo de secuelas, spin-offs, homenajes y locuras hollywoodenses.