El cine de superhéroes es un género con unos 20 años de recorrido, que en los últimos tiempos ha intentado evolucionar, ante un evidente estancamiento, hacia historias más oscuras y profundas. Sin embargo, mientras trataba de desarrollar esta faceta tenía que mediar con un claro lastre que le impedía despegarse de cierto aire infantil: la calificación por edades y el miedo a pegarse el batacazo en taquilla de ser clasificada con una dureza superior a la de la categoría PG13 en EEUU. Las películas de superhéroes se encuentran en una encrucijada entre el conato de evolución dentro del género y el intentar seguir explotando una fórmula que en cuanto a resultados cinematográficos, que no económicos, parece bastante agotada. Dicho dilema podemos observarlo claramente en los más de 15 títulos que nos han llegado en los últimos 5 años, desde el Batman de Nolan hasta las anteriores películas de Lobezno, pasando por el segundo título de Capitán América, entre otros. Pese a ello, no fue hasta la llegada de Deadpool, y especialmente a la luz de los datos de recaudación de la misma, cuando los estudios perdieron el miedo a obtener una clasificación R, llegando incluso a buscarla con la intención de que actúe como reclamo. Es aquí donde encaja Logan, que es a su vez un claro homenaje al género de superhéroes en general, y a los X-Men en concreto, y simultáneamente juega a rendir culto y referenciar la evolución de los propios géneros cinematográficos en general, y del Western en concreto.

Está película se ubica en un futuro no muy lejano al de las películas anteriores de Lobezno en el que los mutantes han sido eliminados, al menos, en los EEUU, y apenas unos pocos sobreviven en el más absoluto anonimato. En este contexto vemos a un Logan totalmente abatido, afligido, descreído, esperando la muerte y viéndose obligado a cuidar de un Charles Xavier que sufre de demencia senil, interpretado de forma soberbia por Patrick Stewart. Es en este punto donde llegará a sus vidas Laura, una niña mutante con las mismas habilidades de Logan, y que le ofrecerá a este la oportunidad de redimirse a través de una aventura que recuerda mucho a la que viven Joel y Ellie en el videojuego The Last of Us.

A partir de los primeros cuarenta y cinco minutos de metraje, donde se presenta la situación y los personajes, arrancando la acción al más puro estilo de una Road Movie, la cinta se convierte en un Western Crepuscular, donde las referencias y homenajes tanto a los tradicionales X-Men como al cine de vaqueros son más que evidentes. Es una historia que no presenta excesivas peculiaridades, que hemos visto con diferentes envoltorios muchas otras veces, pero que se aleja lo suficiente de los clichés clásicos del cine de superhéroes a la vez que se atreve a profundizar algo más en el alma humana y en sus rincones más oscuros. Sin embargo, la película presenta una serie de cuestiones que hacen que pierda parte de su brillo. Tenemos un villano que no está a la altura y que resulta poco creíble como antagonista, vemos un claro empeño del director en ocasiones de dotar a determinadas escenas de una carga de violenta gratuita sin que la trama lo requiera y, quizás, el mayor de todos los inconvenientes: es enormemente previsible. Jackman apuntó hace unos meses que era la última vez que interpretaba al personaje de Logan, de ser cierto estamos ante una despedida que se encuentra más que a la altura, con más aciertos que errores, y que especialmente brilla con luz propia.