Metrópolis es mucho más que una película.
Es una fábula contra el maquinismo industrial deshumanizador, ferozmente opuesta a la fascinación que por el mismo siente el movimiento futurista que le es contemporáneo.
Es, por supuesto, una de las cumbres del expresionismo alemán, enriquecido con un lujoso diseño de producción y una cuota generosa de surrealismo, sobretodo en el entreacto.
Es el futuro según las vanguardias arquitectónicas, la semilla del cyberpunk que alumbrará, sesenta años después, a Blade Runner y a Akira.
Es una reescritura del discurso judeocristiano del advenimiento mesiánico, sometido, en esas mismas fechas, a una transvaloración perversa por Hitler y sus secuaces.
Es Brigitte Helm, excelente en el doble papel que interpreta, sobretodo su enloquecida encarnación del apocalipsis femenino. Su grito “¡Queremos presenciar como se va el mundo entero al diablo!” es una ilustrativa metáfora de la acelerada descomposición de la República de Weimar y de las catastróficas consecuencias que, efectivamente, ello trajo al mundo.
De fresco recuerdo, igualmente catastrófica le resulta a Lang la revolución: irresponsable y desmesurada, acaba por devorar indefectiblemente a sus hijos.
Todo esto y mucho más es Metrópolis. No en vano ha sido la primera y, hasta el momento única, película declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco.