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Voto de javieritos:
9
5,7
3.690
Drama
Bennie Tetrocini regresa a Buenos Aires para buscar a su hermano mayor desaparecido hace diez años. Tanto él como su familia, emigrantes italianos en Argentina, se habían mudado a Nueva York debido a la exitosa carrera del padre, un renombrado director de orquesta. Cuando, por fin, Bennie lo encuentra se lleva una gran decepción: el brillante poeta 'Tetro' ya no es el hermano maravilloso, el ídolo de su infancia, se ha convertido en un ... [+]
28 de junio de 2009
7 de 11 usuarios han encontrado esta crítica útil
El director de dos o tres de las mejores películas de la historia del séptimo arte se enfrenta en Tetro a una historia de rencillas familiares, encuentros y desencuentros sin gángsters ni mafiosos de por medio y elige, sorprendentemente, la forma más enrevesada, teatral y folletinesca que podía haber escogido, muy en clave "cine de autor" y que difícilmente dejará indiferente al espectador, por motivos, digamos, no del todo académicos ni loables.
Partamos de que la fotografía del film es en todo momento impecable, apabullante y soberbia, de hecho lo más resaltable de la cinta, y que el guión en su mayor parte, si bien es cierto que daba para mucho más, está bien construido.
Ahora bien, la mayoría de las interpretaciones rozan el patetismo y la sobreactuación, lo que sumado a lo extremo del argumento y los innecesarios gags que salpican gran parte del metraje, la ya elogiada fotografía y una partitura exquisita, propia de Iglesias, hace que no distingamos si estamos ante la última de Coppola o ante uno de los Almodóvares más sobrio y recatado. Y no sé bien si ésto es un elogio o todo lo contrario.
Fascinante en todo caso es el paso del blanco y negro del presente al color en el que Coppola ha decidido rodar el pasado, la ensoñación y el recuerdo.
Fascinante igualmente cada momento teatral, musical y escénico, desde esa terrible "Fausta" que por momentos recuerda a "la Agrado" de "Todo sobre mi madre" hasta, sobre todo, la recreación personal del ballet "Coppelia", que sirve como eje argumental a la sorpresa final.
Podía haber sido una de sus mejores obras, pero desde luego no es de las peores, y sigue siendo un film muy a tener en cuenta en esta estación de relax neuronal al que nos somete nuestra adorada cartelera.
Lo mejor: La fotografía, Buenos Aires desde lejos y el glaciar. Alden Ehrenreich, el mejor del reparto, un descubrimiento, híbrido entre el más guapo Brando y el mejor Di Caprio.
Lo peor: El resto del reparto, sobre todo mi idolatrada Carmen Maura y Leticia Brédice. El festival casero, un espanto.
Lo bueno es tán bueno que hace que lo malo sea menos malo...
Partamos de que la fotografía del film es en todo momento impecable, apabullante y soberbia, de hecho lo más resaltable de la cinta, y que el guión en su mayor parte, si bien es cierto que daba para mucho más, está bien construido.
Ahora bien, la mayoría de las interpretaciones rozan el patetismo y la sobreactuación, lo que sumado a lo extremo del argumento y los innecesarios gags que salpican gran parte del metraje, la ya elogiada fotografía y una partitura exquisita, propia de Iglesias, hace que no distingamos si estamos ante la última de Coppola o ante uno de los Almodóvares más sobrio y recatado. Y no sé bien si ésto es un elogio o todo lo contrario.
Fascinante en todo caso es el paso del blanco y negro del presente al color en el que Coppola ha decidido rodar el pasado, la ensoñación y el recuerdo.
Fascinante igualmente cada momento teatral, musical y escénico, desde esa terrible "Fausta" que por momentos recuerda a "la Agrado" de "Todo sobre mi madre" hasta, sobre todo, la recreación personal del ballet "Coppelia", que sirve como eje argumental a la sorpresa final.
Podía haber sido una de sus mejores obras, pero desde luego no es de las peores, y sigue siendo un film muy a tener en cuenta en esta estación de relax neuronal al que nos somete nuestra adorada cartelera.
Lo mejor: La fotografía, Buenos Aires desde lejos y el glaciar. Alden Ehrenreich, el mejor del reparto, un descubrimiento, híbrido entre el más guapo Brando y el mejor Di Caprio.
Lo peor: El resto del reparto, sobre todo mi idolatrada Carmen Maura y Leticia Brédice. El festival casero, un espanto.
Lo bueno es tán bueno que hace que lo malo sea menos malo...
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Rasgos Almodovarianos a sumar a los ya vistos:
Niños cantantes a lo "La mala educación".
Vecinas desquiciadas a lo "Mueres al borde..."
Regreso al origen en ataúd a lo "Volver".
Folletín dramático a lo "Los abrazos rotos".
Coma reversible a lo "Hable con ella".
Teatro y ballet. Ballet y teatro.
Niños cantantes a lo "La mala educación".
Vecinas desquiciadas a lo "Mueres al borde..."
Regreso al origen en ataúd a lo "Volver".
Folletín dramático a lo "Los abrazos rotos".
Coma reversible a lo "Hable con ella".
Teatro y ballet. Ballet y teatro.