Es difícil encontrarle sentido al género biopic y, cuando uno se pone a pensar, ni siquiera es capaz de encontrar obras maestras entre los clásicos (se me ocurre Young Lincoln de John Ford, pero porque el director y los guionistas se pasan por las narices la vida del personaje y se centran en una intriga juidicial). Es un género para quedar bien con el personaje, sus familiares vivos y sus admiradores, es un género para ensalzar, para hacer una buena caracterización física y gestual del homenajeado y una interpretación generalmente muy agradecida para el actor protagonista. Para comprender los vicios del biografiado y magnificar sus aciertos y rellenar los huecos con mucho cliché. Es un género para que la productora despierte expectación traducible en taquilla simplemente con el prestigio del personaje a retratar y dirija la película simplemente a crear la menor polémica posible. Es muy difícil que un guión que ocupa una vida entera sea interesante y encuentre sus nudos y sus clímax. Es un género para ver, por ejemplo, a Forest Whitaker (en Bird) colocar los brazos igual que Charlie Parker cuando tocaba el saxo, o a Philip Seymour Hoffman reproducir el amaneramiento exacto de Truman Capote, o a Michelle Williams recrear (en Mi semana con Marilyn) el bailecito de Marilyn de El príncipe y la corista, pero no para tomarse en serio las historias. La vida en rosa no es una excepción y mi gran admiración por Edith Piaf no me ayuda en lo más mínimo a digerirla (en todo caso, a desear apagar el video y poner un disco suyo). Nada que oponer a la recreación del personaje que hace Marion Cotillard, pero estoy seguro de que el cine no perdería nada si este género cayera en desuso.