La maestría de Hitchcock en una más de sus varias encarnaciones. Sir Alfred nos mantiene durante largo rato sin saber "de qué se trata", elaborando la relación de Cary e Ingrid. Cuando finalmente entramos al nudo argumental, la información se nos da con gotero (gotas de ojos, una o dos), y gran parte del peso de la historia recae en las imágenes: por ejemplo, mientras escuchamos en off la insípida charla de los caballeros en la casa de la recién desposada Bergman, se nos muestra una botella "ordinaria" de vino; pero luego, resulta que esa botella no ha de ser tan "ordinaria", pues algunos otros señores, a pesar de su intento de disimulo, se alteran y hacen llamar al sirviente, que se deshace en explicaciones incomprensibles, humillándose y pidiendo disculpas. ¿Qué m***** pasa con esa botella? ¡¡¡Quiero saber qué m***** pasa!!! Pero no, hay que ir paso a paso, el espionaje no es tan fácil, más aún con los nazis. Paralelamente la relación con Cary se va desintegrando y pronto Ingrid quedará sola entre lobos, principalmente con la "loba" de su suegra. Y la trama no deja de ponerse más retorcida...
Una de las cosas que más valoro de Hitchcock es que no traiciona en ningún momento la precisión de la cadencia en la historia, y no usará golpes bajos, tan frecuentes en el cine de hoy, para "atraparnos". El espectador es más libre con él: quien pierda la paciencia y no siga la historia, puede retirarse, pero la historia se contará cómo se debe hacer.