Eso de superarse a sí mismo es un reto que Marco Berger se impone con cada nuevo trabajo que se fija. En Un Rubio, parecía como si hubiese llegado al punto más alto de su estilo propio: ya todo pasado por tamiz, minimalista, sobrio, maduro en fondo y forma. El Cazador, sin embargo, llega para sorprendernos jalándonos del brazo y desconocer a dónde nos conducirá: de pronto arranca como una sencilla y enternecedora historia de enamoramientos juveniles pero Berger apenas con señales mínimas comienza a cambiarnos la jugada (incluso nuestra mirada es obligada a fijarse en un nuevo objetivo cuando nos cuenta la historia del chico que ahora será la nueva “víctima”) es como si los buenos se volvieran malos y los malos más malos como en el cine noir hollywoodense serie B de los 40s, 50s... pero aquí ocurre algo raro y a lo que muy pocos realizadores se han atrevido: claro que existe una malicia que bordea la inocencia y ternura de los personajes principales y aún cuando pareciera que ya los ha invadido, contaminado hasta las vísceras (por así decirlo) en realidad es que no. Digamos que la propia naturaleza bondadosa de los personajes jóvenes (su consciencia) los salva en el momento preciso y denota la esperanza depositada en las nuevas generaciones, los redime. Quienes digan que faltó desarrollo de la historia querían otra película, considero que está justa así tal cual porque se eligió contar solamente el caso de Ezequiel y no más (otra película sería -thriller policiaco de denuncia- de haber ahondado en esto del deep web, la extorsión, la pedofilia: todo un tema y muy complejo a desarrollar pero que se toca de una manera muy particular en la película). En El Cazador existe guión, estilo, ojo meticuloso de dirección y labor actoral. Le encuentro mucho del propio Berger de Ausente y un poco más del cuento de Caperucita Roja y El Lobo Feroz; tiene pinceladas de Haneke (Caché, sobre todo), Larry Clark (Kids, The smell of us) y del Gus Van Sant de Paranoid Park y Elephant al seguir la cámara las vidas de los adolescentes y sus tribulaciones; incluso un poco de las elaboradas historias de Boileau-Narcejac (Vertigo, Las diabólicas) donde la seducción y el engaño de los aparentemente más astutos son los medios que facilitan cometer el crimen y obtener algún beneficio del más incauto.