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Voto de Travisloock:
10
7,9
36.101
Drama
Adaptación de una novela del escritor inglés William Tackeray. Barry Lyndon, un joven irlandés ambicioso y sin escrúpulos, se ve obligado a emigrar a causa de un duelo. Lleva a partir de entonces una vida errante y llena de aventuras. Sin embargo, su sueño es alcanzar una elevada posición social. Y lo hace realidad al contraer un provechoso matrimonio, gracias al cual entra a formar parte de la nobleza inglesa del siglo XVIII. (FILMAFFINITY) [+]
10 de octubre de 2014
7 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
(Texto en teclado en ingles, sin tildes ni nh)
Si hay algo en la obra de Kubrick que se repite con mas insistencia es la exposicion del protagonista a algo mayor que el. El profesor de Lolita esta preso en la pasion y fascinacion que siente por la chica. El personaje de Tom Cruise es prisionero de los celos, su modo de actuacion esta atado a una venganza emocional, esteril, que solo le conducira a hacer estupideces. La obligacion militar, ya fuera en la chaqueta metalica o en Senderos de gloria, somete la voluntad de accion de sus protagonistas. El resplandor, el overlook. El tratamiento de la naranja mecanica. El terrible hecho accidental que derivara la satira de telefono rojo.
Los personajes con Kubrick, no son libres. La limitacion es cruel, a veces se les impone un unico camino a martillazos. Jugadas unicas. Zugzwang, quien se mueva, pierde. La coaccion a la inmovilidad hasta que pase el peligro. Hacer una jugada tranquila de espera, para evitar el desastre. Pero Alex de Large, Jack Torrance, HAL, el recluta patoso, el propio Barry Lyndon,etc, son pies inquietos, personajes sujetos y tambien sujetos por definicion. Es la accion de demiurgo tan aguda de Kubrick. Alguien que hace y deshace, toda su obra escena a escena milimetrica. Donde se enganha al espectador con una trama oculta en 2001...Kubrick, artista puro?...Alguien que solo apela a la belleza?...Imposible, pues el libreto tambien aprisiona a Kubrick, aunque es una prision en la que alguien como el se siente comodo, la necesita, para al fin y al cabo, no equivocarse nunca.
Sigue en el spoiler necesariamente.
Si hay algo en la obra de Kubrick que se repite con mas insistencia es la exposicion del protagonista a algo mayor que el. El profesor de Lolita esta preso en la pasion y fascinacion que siente por la chica. El personaje de Tom Cruise es prisionero de los celos, su modo de actuacion esta atado a una venganza emocional, esteril, que solo le conducira a hacer estupideces. La obligacion militar, ya fuera en la chaqueta metalica o en Senderos de gloria, somete la voluntad de accion de sus protagonistas. El resplandor, el overlook. El tratamiento de la naranja mecanica. El terrible hecho accidental que derivara la satira de telefono rojo.
Los personajes con Kubrick, no son libres. La limitacion es cruel, a veces se les impone un unico camino a martillazos. Jugadas unicas. Zugzwang, quien se mueva, pierde. La coaccion a la inmovilidad hasta que pase el peligro. Hacer una jugada tranquila de espera, para evitar el desastre. Pero Alex de Large, Jack Torrance, HAL, el recluta patoso, el propio Barry Lyndon,etc, son pies inquietos, personajes sujetos y tambien sujetos por definicion. Es la accion de demiurgo tan aguda de Kubrick. Alguien que hace y deshace, toda su obra escena a escena milimetrica. Donde se enganha al espectador con una trama oculta en 2001...Kubrick, artista puro?...Alguien que solo apela a la belleza?...Imposible, pues el libreto tambien aprisiona a Kubrick, aunque es una prision en la que alguien como el se siente comodo, la necesita, para al fin y al cabo, no equivocarse nunca.
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spoiler:
Por eso, un acto, una escena como la paliza de Lyndon a su hijastro, es una singularidad en su cine...Un estallido de libertad dentro del encorsetamiento perpetuo que personajes, demiurgo y espectador estan sufriendo. Pues la violencia en el cine de Kubrick es intrumental y estilizada, y por ello esta esterilizada. Un argumento mas, una herramienta. Un proceder consecuente, un estado perpetuo. No hay pues calma despues de la tormenta,
Por tanto, Lyndon, en su interes de forjarse su camino, en su honesto medreo y a pesar de estar prisionero de esa voluntad, mucho mas libre que el resto de la galeria de personajes kubrickianos, tiene un momento de libertad en esos dos guantazos a su hijastro. En donde la rabia se desata un breve instante. El demiurgo le pasara la factura despues, en el toma y daca de las causas y consecuencias. Quedando esa escena como espejismo, como parte del libreto tambien...finalmente. Pero que esta escena es un punto peculiar de la filmografia de Kubrick, se me hace patente.
No hay tampoco que alabar, solo esto. He querido apuntarlo simplemente como anecdota. Barry Lyndon y las demas peliculas de Kubrick son excelentes por sus evidentes motivos. Este comentario no quiere puntuar ni valorar. Esta escrito con el entusiasmo del cotilla cinefilo, es una banalidad. Y ya esta.
Por tanto, Lyndon, en su interes de forjarse su camino, en su honesto medreo y a pesar de estar prisionero de esa voluntad, mucho mas libre que el resto de la galeria de personajes kubrickianos, tiene un momento de libertad en esos dos guantazos a su hijastro. En donde la rabia se desata un breve instante. El demiurgo le pasara la factura despues, en el toma y daca de las causas y consecuencias. Quedando esa escena como espejismo, como parte del libreto tambien...finalmente. Pero que esta escena es un punto peculiar de la filmografia de Kubrick, se me hace patente.
No hay tampoco que alabar, solo esto. He querido apuntarlo simplemente como anecdota. Barry Lyndon y las demas peliculas de Kubrick son excelentes por sus evidentes motivos. Este comentario no quiere puntuar ni valorar. Esta escrito con el entusiasmo del cotilla cinefilo, es una banalidad. Y ya esta.