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Voto de Travisloock:
9
8,9
140.211
Drama
Continuación de la historia de los Corleone por medio de dos historias paralelas: la elección de Michael como jefe de los negocios familiares y los orígenes del patriarca, Don Vito Corleone, primero en su Sicilia natal y posteriormente en Estados Unidos, donde, empezando desde abajo, llegó a ser un poderosísimo jefe de la mafia de Nueva York. (FILMAFFINITY)
21 de septiembre de 2010
52 de 54 usuarios han encontrado esta crítica útil
Es recomendable hartarse de buen cine con esas 6 horas que conforman El Padrino 1 y 2 al menos cada lustro. Tengo insertada en mi memoria cinéfila planos creadores de escuela, que a partir de estas dos obras maestras y con el paso de los años, fueron conformando una manera de hacer clásica. Cineastas como Fincher y Campanella beben continuamente de esta manera de hacer en los planos de interiores; juegan con la misma perspectiva, aplican el mismo tempo en sus obras, juegan con las sombras y los trasluces en las cortinas, calcando planos y atmósferas puramente "coppolianas". En ese sentido, en ambas partes, el padrino, se sustenta en unas cualidades técnicas del genio que es Coppola casi como condimento definitorio para dar a la obra su "qualité" bien merecida; aunque la dirección de actores y el talento de estos, la elección de Nino Rota, la fotografía y un guión sólido y eficaz, son otras grandes virtudes no dejadas al azar.
Aún así, a pesar de guardar nitidamente la "atmósfera" de la familia Corleone, que encuentra un contrapunto estético ideal con las celebraciones católicas, repitiéndolas Coppola como liturgia del paralelismo entre ambas películas, ahora, recién revisadas los dos films, encuentro de más profundidad psicológica la segunda parte; encuentro, paradójicamente, mejor trazado un personaje que apenas habla, como es Michael Corleone.
Presupongo que el bueno de Mario Puzo ( escritor muy limitado, por cierto), vería necesario en la segunda parte conformar un pasado de Don Vito Corleone, para satisfacer curiosidades mitómanas en ese momento (la primera parte fue una de las películas más taquilleras de la historia), pero es tal el acierto en la puesta en escena, en el montaje y en la actuación de los actores, que parece que la parte precuela de la historia, no hace más que darnos una visión más amplia del alma de Michael Corleone.
(Continúo en el spoiler)
Aún así, a pesar de guardar nitidamente la "atmósfera" de la familia Corleone, que encuentra un contrapunto estético ideal con las celebraciones católicas, repitiéndolas Coppola como liturgia del paralelismo entre ambas películas, ahora, recién revisadas los dos films, encuentro de más profundidad psicológica la segunda parte; encuentro, paradójicamente, mejor trazado un personaje que apenas habla, como es Michael Corleone.
Presupongo que el bueno de Mario Puzo ( escritor muy limitado, por cierto), vería necesario en la segunda parte conformar un pasado de Don Vito Corleone, para satisfacer curiosidades mitómanas en ese momento (la primera parte fue una de las películas más taquilleras de la historia), pero es tal el acierto en la puesta en escena, en el montaje y en la actuación de los actores, que parece que la parte precuela de la historia, no hace más que darnos una visión más amplia del alma de Michael Corleone.
(Continúo en el spoiler)
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Contrapuntos fotográficos: en la historia de Don Vito, el color ilumina de forma más cálida; en la historia de Michael casi siempre Coppola tiende a los claro oscuros. Los momentos más dramáticos de Michael, sólo son mostrados por la música, la actuación de Pacino y la mirada de Coppola; todo la parte de Deniro, es física y hablada, se supone que deberíamos conocer más a Don Vito, pero todo el film habla de Michael. En ese aspecto, la historia precuela no tiene importancia por sí misma: la forma de medrar en Little Italy de Vito, es anécdota por la propuesta argumental, insustancialmente común, genérica; no hay ningún conflicto entre el pobre inmigrante y sus objetivos; "todo bene". Michael se nos muestra antipático, casi bellaco, ejecutor que no dispara. Pero es el más shakesperiano, el más idealista en su concepción de lucha contra el destino, quizás esa lucha alimentada por la propia percepción de su "tragedia"(*). En la primera parte, Michael hace el camino catártico del héroe, en esta segunda parte se nos muestra su siempre prosaica continuación.
Menos mal que Santino no fue el nuevo Padrino, menos mal que fue el joven idealista (magnífico recuerdo de los Corleone en la cocina comiendo) al que vemos envejecer. Esta maravillosa "El padrino" 2, no sólo trata de la renuncia a los sueños, de la soledad. Trata de los reyes que viven arriba, encima del pueblo (los de "ni quito ni pongo rey, pero obedezco a mi señor"), los que cuando muere Don Fanucci, regalarán a Don Vito frutas y pasteles, sin acordarse apenas del sucesor. Parece que Michael sabe de antemano el poco calado de su familia en la memoria y la historia, sabe que sin ellos en el poder, todo el imperio será olvidado....
(*)A Don Vito todos le quieren, se reunen con él sentados en las escaleras de su casa; Don Vito roba y mata para mantener la familia. Michael intenta mantener el "legado"; algo infinitamente más difícil.
Menos mal que Santino no fue el nuevo Padrino, menos mal que fue el joven idealista (magnífico recuerdo de los Corleone en la cocina comiendo) al que vemos envejecer. Esta maravillosa "El padrino" 2, no sólo trata de la renuncia a los sueños, de la soledad. Trata de los reyes que viven arriba, encima del pueblo (los de "ni quito ni pongo rey, pero obedezco a mi señor"), los que cuando muere Don Fanucci, regalarán a Don Vito frutas y pasteles, sin acordarse apenas del sucesor. Parece que Michael sabe de antemano el poco calado de su familia en la memoria y la historia, sabe que sin ellos en el poder, todo el imperio será olvidado....
(*)A Don Vito todos le quieren, se reunen con él sentados en las escaleras de su casa; Don Vito roba y mata para mantener la familia. Michael intenta mantener el "legado"; algo infinitamente más difícil.