Melancolía... El académico que se encargó de definirla en el Diccionario de la Real Academia de la Lengua debía saber bastante bien de lo que hablaba, o le gustaba mucho la palabra, porque le dedicó una definición más larga y bonita de lo habitual en el viejo libro de las palabras: "Tristeza vaga, profunda, sosegada y permanente, nacida de causas físicas o morales, que hace que no encuentre el que la padece gusto ni diversión en ninguna cosa". Es una definición melancólica en sí misma, de un académico probablemente melancólico.

Von Trier, que es un hombre melancólico segun a confesado varias veces, tiene por costumbre ponerse retos bastante gordos. Muy pocos cineastas pueden hacerlo, porque muy pocos pueden hacer lo que les da la gana. Si en otras ocasiones quiso fotografiar el amor (Rompiendo las olas), la maldad (Anticristo) o la amoralidad del ser humano (Dogville), esta vez se ha puesto un reto igual de difícil: intentar encerrar en una pantalla de cine la libertad.

La libertad es para Von Trier el sencillo ejercicio de uno mismo, lo que lleva necesariamente a hacerse una idea bastante palpable del significado y el abasto real de lo diversa que es la especie a la que pertenecemos, como ninguna otra sobre la faz de la tierra. La diversidad es el mecanismo hallado por Trier para someter su idea a una pantalla. Una hermana rubia y otra morena, una loca y otra convencional, una palpitante y otra domesticada, una ávida y otra complacida. Ambas melancólicas hasta el fondo de sus huesos, ambas presa de una tristeza vaga, profunda, sosegada y permanente, nacida de causas físicas o morales, que hace que no encuentren gusto ni diversión en ninguna cosa.

Como siempre, lo mejor de Trier no es aquello que se suele destacar de él. El árbol a veces no deja ver el bosque. Personajes, personajes e interacciones entre ellos. Ese es el secreto de la fascinación de sus películas. Sus bellísimos planos a cámara ultralenta, sus provocaciones, solo son la salsa de la composición. A ésta la sostienen personajes de una intensidad catalizadora, agotadora, asfixiante, personajes tremendamente transparentes a pesar de sus complejidades extremas. Este potaje solo es factible de la mano de actores de altura o actores capaces de vaciarse, colgarse en un armario y ponerse en manos de un director que sabe modelarlos para lograr esa intensidad. Los personajes traspasan la pantalla en esta película, vomitan sus estados de ánimo hasta empaparnos y nos inyectan aquello que experimentan, Trier es un genio para eso, con lo cual sus angustias se contagian.