El director Jim Jarmusch ya pregonó el valor de robar aquello que rezume inspiración si le habla directamente al alma. De esta manera, tu robo y obra serán auténticos, decía él, ya que, parafraseando a Jean-Luc Godard, no importa de donde saques las cosas sino hacia donde las diriges.
No contemplo comparar Fargo, la serie, con Fargo, la película, más allá del fetichismo y la curiosidad. Disfruté de ambas.
Cada una a su manera.

En un enorme manto blanco donde cruzan carreteras perdidas aparece un pueblo. Aquí se presenta una perenne victima adiestrada por la vergüenza y la negación (Martin Freeman), que escala (en momentos a velocidad vertiginosa) hasta rincones de una mente desconocida. Rodeado por una bacanal de personajes de apariencia honrada, y con Billy Bob Thornton de guía, tejen una seductora historia a caballo entre el thriller y el film noir.
En medio de esta aventura el resto de labriegos van poco a poco rindiendo su inocencia a la vileza del mundo al enfrentarse de golpe a una serie de accidentes y algún que otro crimen.
A medida que al espectador se le descubren las caras antipáticas de muchos vecinos y vecinas surge una tensión in crescendo y la sospecha de que a este rincón de América (hasta entonces apartado) ha llegado por fin el virus de la realidad; la bondad y honestidad son extravagantes y poco corrientes en un mundo global, voraz y carnívoro.
Así en un pueblo donde todos visten con un tono parecido de verde es difícil distinguir al cazador de la presa. ¿Como se puede ser buena gente en un mundo inmoral? se preguntó Gus, un simpático policía que sueña con ser cartero, cuando las cosas se empiezan a ir de madre.

La banalidad con la que se trabaja la infamia de algunos personajes genera, a mi modo de ver, más irritación que temor o suspense. Hace las veces de barrera entre la profundidad de la interpretación y el espectador. Por contra se declara una fascinación por la inteligencia de los ´hombres malos´ así como un respeto excesivo por mantener vivos algunos patrones, tanto en comportamientos como en identidades, que (aún siendo justificados como canal para el humor negro) resultan quizás en un cliché debilitado.
Pero estos no son los gestos que cautivan, sino otros.

El porqué de frases, acertijos, títulos y escenas en apariencia críptica no necesita ser resuelto en Fargo. Una virtud poco común en series de TV resulta ser canal director en esta; esto es, el enfático valor del azar y el ´sin sentido´ en las escenas de la vida. “ ...la vida real no se despliega como una historia.” explicaba Noah Hawley, “...ocurren cosas que no encajan con precisión en una caja.” Quizás así se entienda mejor lo mundano de muchas muertes y sus reacciones.
No todo tiene un porqué; cualquier vida es casual e incierta. Y todo giro en el guion es legitimo si aparecen más personajes (igual de inciertos) rebozados en nieve y ginger ale mientras se esconden recelosos entre los pinos de Minnesota. En el episodio piloto el mismo Malvo le señala a un Lester reservado que por mucho que se haya empeñado en cumplirlas, la vida carece de reglas.

Es un cuento pintado con detalles de dirección y construido esencialmente por ciertas actuaciones: las muecas disfrazadas de Thornton, Malvo y Frank Peterson, la forma de mirar de Allison Tholman (esos ojos merecen un Príncipe de Asturias); y como escapan por la comisura de sus labios los gestos escénicos y cómplices propios de aquel vecino, cortés y correcto, que está por encima de una conversación.
La música, casi ambiental, se deja interpretar por debajo del ruido de bisagras y pisadas en la nieve, para envolver después las escenas donde aparece con fuerza.
Y David Carradine. ¡Qué hombre! El padre de Molly (Tholman) es un puente entre dos realidades. El único que sabe leer la situación y a sus actores. Antiguo policía del estado, perro viejo y pensionista. Puente en el tiempo y en el espacio que desdibuja la ingenuidad soberana y reina del pueblo, como explicando en silencio que esta historia que nos cuentan en diez capítulos es el trozo de algo más grande, una anécdota inacabada.
Porque la forma puede ser la de una pieza terminada (introducción, nudo y desenlace), pero el fondo es un vector que continua en el tiempo, extendiendo la memoria del relato y la de sus personajes.