El valor de una película española que se aleja de la comedia o de un drama de corte intimista tiende a ser bastante bajo. El valor de un funcionario metido en un asunto infinitamente mayor en importancia que su vida tiende a ser, también, bastante bajo. Como si de una metáfora de la propia película se tratase, Juan Oliver deberá resistir más allá de la realidad un motín creado en su debut en la cárcel. Igual que la película, que deberá resistir en su debut y durante bastante más tiempo el ser una película española en un terreno donde ni suele estar ni se le espera.

Pero cuando salgas de esa celda pequeña y veas la verdadera realidad, muy probablemente te encuentres con varias cosas. Primero, con Malamadre, impartiendo pragmátismo en un violento “Si A, entonces B”. Segundo, que tal vez la película merezca ser catalogada como película, sin su procedencia detrás haciendo de carga.

Pero todo esto lo olvidarás cuando Malamadre te diriga la palabra. Lo olvidarás, porque te quedarás helado, deseando que no le de por mirar detrás de la pantalla y verte ahí, tan callado como los demás mirándolo. Luis Tosar consigue ese extraño nivel de fundición con el personaje donde cuesta hasta puntuarle o valorarle: simplemente Malamadre no existiría sin él. Con Malamadre, asistiremos a un motín contra el Gobierno. Asistiremos a un motín contra los clichés del cine español y quizás internacional.