“El hombre más buscado” es a todos los efectos una buena película. Buena porque no hay nada en ella que falle, está muy cuidada, en lo que ya sólo depende el gusto del consumidor el que le atraiga más o menos. Se nota que es un trabajo elaborado y bien pensado, tanto en su dirección, como en su notable banda sonora, su fotografía… todo ello muy acorde, trabajado en la misma dirección. Su guión, basado en una novela del renombrado Le Carré, especializado en relatos de espías, ha sabido llevar sus personajes sin confundir con datos al espectador. Se le ha despojado de la frialdad habitual de tanto hombre carente de expresividad y testoterona y tiene cabida el mundo femenino, quizás porque los tiempos cambian... Además sabe transmitir cotidianidad en sus circunstancias, nada suena a irreal, y también se nos ahorran intentonas de insertar discursitos inútiles para demostrar su buena documentación. Tres cuartos de lo mismo para el amplio reparto, en el que todos parecen llevar enfundados sus personajes con total comodidad, incluso en momentos precisos hasta logran contarnos cómo son realmente. Si mencionamos al desgraciadamente fallecido Philip Seymour Hoffman no es por esa razón, es porque su composición de personaje, una vez más, es muy buena y es quien lleva casi el protagonismo, pero apoyado en todo momento por el resto del buen reparto, sean más conocidos por estas latitudes como Dafoe o menos conocidos, aunque no por ello menos reseñables, por ejemplo, su compañera de “andanzas laborales”, la actriz Nina Hoss. Quizás como handicap para el gran público es que no haya tiros por doquier, ni grandes persecuciones, careciendo de pirotecnia, por lo que podrían sentirse decepcionados si es sólo lo que iban buscando. Pero he querido dejar claro ante todo que me parece una buena película, porque estas coproducciones entre varios países suelen ser más farragosas, y esta no lo es. Aunque diverjan en estilos y espectacularidad, pertenece a esa clase de thrillers “serios”, como pudiera ser, al menos en mi opinión “The International (Dinero en la sombra)”. Un cine con fondo crítico, que parece que durante la década de los setenta fue desapareciendo para dar paso a unos productos no tan molestos con sus denuncias y que llevaban más dosis de espectáculo. Si nos ponemos muy exigentes puede que se le hubiera podido sacar más partido si se hubiera perfilado su final en sí, donde parece que no termina de hincar el diente con su resolución y que quizás no aporta nada nuevo a lo que ya conocíamos por otros films también de calidad, pero me resultaría injusto, porque se nota que todos “han hecho sus deberes”. Desde una Robin Wright que decide llevar uno de sus más arriesgados cambios de imagen, o que la joven McAdams brille a la misma altura que sus compañeros de escena o que se nos muestre una Alemania nada turística, más pendiente de que case con su trama que de una promoción al uso, en fin, por todo lo dicho, merece desde luego no ya que se recomiende si no que sirva de ejemplo para los que quieran rodar films de espías que transpiren verosimilitud y encima estén bien llevados, como en este caso, por Corbijn.