Existen dos tipos de espectadores: los conformistas, que podrán apreciar lo bueno de ‘Hanna’ (que no es poco) y los más críticos, que echarán abajo la mayoría de argumentos positivos debido a los múltiples fallos que podemos encontrar.

En primer lugar he de destacar que ‘Hanna’ es una película de acción atípica, ya que está más cerca de lo experimental que de lo clásico, lo cual sería un punto muy favorable siempre y cuando se tengan las ideas claras y el pleno convencimiento de que se puede hacer algo grande. Pero esto no es así.

Su estilo está influenciado por películas que se han ganado el respeto del público de todo el mundo (‘Corre, Lola, corre’, trilogía ‘Bourne’,…), aunque no logran unificarse en un todo que haga reconocer a ‘Hanna’ como una película arriesgada o personal, sino más bien un compendio de elementos atrevidos que se han recopilado sin la suficiente identidad colectiva gracias, en parte, a desajustes en la trama o situaciones incomprensibles en su imperfecto guión.

Estos fallos de peso, sin embargo, no pueden ocultar lo bueno de ‘Hanna’. Esa mezcla de cine neo-pop con planos vertiginosos en las persecuciones, composiciones musicales tecnológicas de calidad y escenas de acción gratamente facturadas es altamente atrayente. Además, cabe destacar el apartado emocional de la misma. Aunque parezca simplemente una película de acción, no es así, ya que el tema de la reclusión de la joven y su posterior conocimiento del “mundo real” suscita emociones profundas, aparte de las consiguientes preguntas morales acerca de lo correcto del comportamiento de los personajes, cuestiones plenamente vitales o reflexiones sobre si de verdad apreciamos el mundo que nos rodea.

En cualquier caso, ‘Hanna’ es una de esas películas a las que hay que dar una oportunidad porque los puntos positivos son suficientes como para disfrutar de una experiencia verdaderamente recomendable.