... siento necesario hacerlo en este momento. Me puedo considerar un seguidor acérrimo de cuanto producto televisivo se estrene. Temporada tras temporada, ahí estoy, tratando de no perderme las novedades que anualmente las grandes cadenas nos ofrecen.
Curiosamente, había postergado el visionado de la primera temporada de Fargo para mediados de éste año. Si, cuestión de atrasos. Una vez vista, realmente había quedado encantado con el empaque y el contenido de la serie; me enamoré de la construcción de los personajes, de las aristas de sus tramas, y más que nada, de ese cinismo y humor negro con que todo había sido planificado por su creador, Noah Hawley.
Meses después, volví a sentarme de nuevo frente a la pantalla de mi TV (PC, mejor dicho). Fargo había vuelto. La segunda temporada estaba a poco de hacer rugir sus motores. Y yo, confiado de lo visto anteriormente, volví a acercarmele, esta vez asiduo semana a semana. Y volvió a ocurrir...
Fargo lo volvió a hacer. Pero a la enésima potencia. Nunca creí que el producto original (la temporada de 2014, no la película de los Coen, que es cosa distinta) hubiera sido moldeado de forma tal que su segunda parte terminó conviritiendose en algo más ingenioso, más inteligente y más vivo. Por ende, más brutal.
Hawley volvió a construir un producto rico en todo. Los personajes de la nueva temporada se entrecruzan y viven de una forma latente (cómo espectador tuve la suerte de desesperarme por cada uno de ellos; buenos, malos y los de en medio). La recreación setentera, una vuelta de tuerca increíble: lo paisajistico es un personaje más, el mapa de ruta de las acciones que terminan condicionando todo, entre el destino, el azar y la suerte.
Y la historia... Qué decir de ella. Quirúrgica, cínica otra vez. Fría como la ciudad. Caliente como la sangre. La violencia retratada de manera bella. La tensión tratada con pulso magistral. Hay puntillazos de narración de primer nivel, que se ven a años luz de otros productos televisivos similares. Y se ocupa de todo: la encarnación pesimista del sueño americano (plasmado cruel y sarcásticamente en Peggy y Ed), la familia como lazo de vida y como ultimátum de muerte, lo nihilista del crimen (Mike Milligan con sus discursos escalofriantemente posmodernistas) y hasta se da el lujo de codearse con el más allá, con lo incognoscible -galácticamente hablando-. Realmente, es una historia casi perfecta, redonda, condensada de manera impresionante en apenas diez episodios, pero con subtramas de gran calidad narrativa, digna de enseñarse en cualquier exposición de guión.
Qué más decir, ¿no? ¡Ah, si! Qué Fargo, en su segunda temporada, me ha encantado. Ha dejado el listón altísimo, para las temporadas venideras y para cualquier otra serie que se estrene cercana a su tiempo. Como formato antológico, hizo lo que a True Detective le resultó imposible éste año y a lo que a American Horror Story le viene resultando impensado desde 2012: superarse a si misma, superar -otra vez, si hacia falta-, al resto.
Una serie impresionante, una historia para congelarla en el cerebro y una nueva lección de cómo contar y plasmar de forma brillante una (segunda) buena idea.