La última película verdaderamente interesante y malsana de Argento, convertido en entrañable anacronismo y emperrado artesano de un tipo de cine que ya no existe, la fantasmagoría de un género. En esta ocasión propone una historia particularmente retorcida sobre la identificación entre víctima y verdugo (esa policía primero masculinizada, luego ultrafemenina y desequilibrada por completo que acaba por envenenarse con el objeto de su persecución) animada con su sempiterno discurso sobre el elemento artístico como abismo de peligros y fuente de fascinación enfermiza. Rebosa de ideas potentísimas (la protagonista atravesando el cuadro "La ronda de noche" como si fuera una puerta o el momento en que aparece desnuda y completamente cubierta de pintura, convertida en febril obra abstracta, la "sequenza lunga" que abre la película en Florencia, etc...) y un simbolismo constante, con especial fascinación por la sangre como vínculo de unión y acicate erótico (la imagen inolvidable del villano cortando el labio de Anna previa violación o acariciando la mejilla de la joven con una cuchilla de afeitar clavada en la palma de su mano, momento este de una belleza incómoda y excitante), pero por desgracia acaba resultando dispersa y un tanto apagada más allá de estos fogonazos, con pegotes digitales verdaderamente indignos del talento del autor. La música de Morricone es estupenda y Asia Argento aporta la necesaria turbiedad a su personaje pero la magia ya está ausente o solo asoma en contados momentos, conformando una película sugerente pero desaprovechada que hace pensar en lo que hubiera sido capaz de hacer Argento con semejante material durante su época de esplendor.