Ozpetek logra en esta película lo que muchas pretenden: ser humilde y de tanto serlo, ser grande. Muchas virtudes pueden sacarse de esta comedia coral, con una trama en escalera que atrapa aunque poco interesa al espectador. Lo único que se desea es que el tiempo transcurra y la vida les pase por delante a los personajes. También la verdad transcurre como si de un río se tratase, la verdad que parece oculta para un Alessandro que podía haberla extraído antes de su subconsciente. La relación en crisis de la pareja vertebra la historia por encima de otras tramas que por su condición de polémicas o extraordinarias, podrían haber eclipsado al resto de la obra. En esto hay que felicitar al director: la psicología de la pareja en declive es un auténtico paradigma susceptible de la terapia integrada conductual de pareja. La naturalidad de los desenlaces muestra una sensibilidad sin llegar a la sensiblería, que emociona sin fraude.
Pero esta película tiene tantos lugares comunes, tantas coincidencias con otras de Ozpetek y tantos escenarios ya trillados en otras películas italianas, que parece que estemos viendo lo mismo de siempre. Ozpetek tiene la poca sutileza de repetirse sin avergonzarse. Parece que estemos rememorando las mejores escenas de sus películas anteriores. Al visitar el Museo Nacional Arqueológico de Palestrina, me acuerdo de la escena inicial de El Hada Ignorante, la mejor película de Ozpetek.
Lo mejor: la complicidad de los personajes y su comunicación no verbal. La música. Los niños, que son niños normales y no raritos como en la mayoría de las películas en las que aparecen niños.
Lo peor: que no es nada original, que es previsible, que ya la he visto.
Pero me lo he pasado muy bien viéndola.