¿Os imagináis un mundo en el que todos los directores fuesen Haneke? Habría suicidios en masa a la salida de las proyecciones. Ver cine sería un castigo y no un placer. Y no por la calidad de las obras, sino por el pesimismo que las rodearía. "Á perdre la raison" es una película que se ha escapado de este universo imaginario, un film que empieza de forma vitalista y que poco a poco va ennegreciéndose hasta alcanzar cotas de tragedia griega. O belga. Siguiendo los avatares de una extraña familia (formada por una mujer, un marido y el padrastro de éste), vamos viendo cómo el amor se rompe ("de tanto usarlo") con elementos como la inmigración de fondo. La película progresa a medida que este matrimonio se muestra -a saltos- recorriendo momentos clave en su vida, incluyendo el nacimiento de sus hijos y la degradación de la figura de la mujer protagonista.

Forzadísima en su tercer acto, aunque rara vez deja de ser interesante, la película se sostiene en la notable interpretación de Émilie Dequenne en un "papel caramelo" de esos complejos en los que hay que sufrir mucho, llevar maquillaje de envejecimiento y para afear un poco a la chica y que pienses "pobrecilla". Para que os hagáis una idea más clara: es un papel que parece escrito para que algún americano compre los derechos y le ofrezca protagonizarla a Kate Winslet, para darle su segundo Oscar. El resto de intérpretes principales (Tahar Rahim -Un profeta- y sobre todo el veterano Niels Arestrup) tambien cumplen con nota con papeles considerablemente menos dados a exhibirse. Una pena que "Á perdre la raison" termine por jugarse la carta arriesgada con un final tan terriblemente gratuito (bien filmado, eso sí, evitando el morbo) en lugar de conducir las cosas con un poco más de naturalidad. Para bien o para mal, en este mundo sólo hay un (buen) Haneke.