Brian De Palma es uno de esos directores a los que la crítica les niega los laureles, sus flamantes planos secuencia, su puesta en escena estudiada milimétricamente y su manera de amar a la cámara no son suficientes para concederle ese "honor".

Lejos quedan ya los tiempos en los que su filmografía era despachada como un simple homenaje/plagio a Hitchcock; ahora, simplemente se reniega de él, dejándolo de lado y dedicando páginas y páginas a la obra de sus "quintos" (Scorsese, Coppola, Spielberg, Lucas...), personajes estos mucho más queridos por la crítica y por el público en general que el autor de "Impacto".

Esta versión de "La Dalia Negra" no iba a ser menos y todo ello ha mermado su carrera comercial; sin embargo, para el que esto escribe estamos ante una de las muestras de cine negro más contundentes y redondas de las últimas décadas (con permiso de esa obra maestra llamada L.A. Confidential, con la que comparte algo más que el texto original de Ellroy). Tiene todos los elementos que definen al género: la voz en off (imprescindible desde "Perdición" hasta "Blade Runner"), la figura de la mujer fatal (aquí, demostrando una vez más, el caracter hiperbólico del cine de De Palma, hay dos "femmes" que vuelven loco al pobre Harnett), el mundo del boxeo (aunque sea de manera tangencial a través del pasado de los dos detectives), la trama alambicada y pretendidamente confusa (este último punto ha sido el blanco principal de los críticos, los mismos que alaban "El sueño eterno" de Hawks y adoran los "sinsentidos" de su argumento).

En fin, por mucho que hubiera hecho Brian De Palma, las mieles del éxito no se le hubieran otorgado; a pesar de ello, "La Dalia Negra" es todo un ejercicio de estilo, cercano a los clásicos y plagado de imágenes y momentos visualmente perfectos (me remito a cierto tiroteo con una escalinata de por medio que recuerda en tempo y escenario a sus "Intocables").

Lo mejor: Hillary Swank. Hillary Swank. Hillary Swank!!!
Lo peor: Josh Harnett. Josh Harnett. Josh Harnett.