Aunque a quien realmente evoca es a un híbrido perdido entre Antoine Doinel (que también hizo sus pinitos como detective, patentando el periódico como método de camuflaje), enclenque apasionado por las mujeres, los libros y la aventura, y un joven e igualmente esmirriado Woody Allen, judío agnóstico, adicto al sexo, neurótico, paranoico y atormentado.

Pero las tramas toman realmente fuerza y consistencia gracias a los dos compañeros de fechorías de este atípico e improvisado detective. El primero, Ray (Zach Galifianakis, al que vimos en Resacón en Las Vegas), figura del colega fiel, dibujante en horas bajas, regordete, sexualmente frustrado en su vida de pareja, enfermizo y consumidor ocasional de drogas blandas. Luego está George Christopher, editor de una importante revista de actualidad, viejo verde, promiscuo practicante y consumidor compulsivo, con el rostro de un renovado Ted Danson (Sam en la mítica Cheers): es nada más y nada menos que el zumbado e incorregible jefe de Jonathan, de quién requiere día sí día también sus servicios, más como camello o consejero espiritual que como redactor. Un trío hilarante, acertada combinación de dos reconocibles caras de la comedia moderna con toda una leyenda ochentera reciclada, que nos despertarán desde la maliciosa sonrisa hasta la más sonora carcajada.

La vertiginosa y poliédrica Nueva York funciona como un 4º personaje, con especial atención al mundo editorial, sus círculos llenos de víboras y su encarnizada competencia, a la par que constituye el escenario perfecto para las situaciones más alocadas y delirantes en manos de nuestros protagonistas, a partir de las pequeñeces más insignificantes: desde la búsqueda de la mujer fecundada por los espermatozoides donados por Ray hasta la pérdida y posterior recuperación de un guión de Jim Jarmusch (cameo del cineasta incluido) por un desliz erótico con una menor hija de un psicólogo dominante y machacón.

La naturaleza detectivesca de los argumentos da pie a varias referencias literarias y cinematográficas, especialmente del género negro y policíaco, cuyos clichés más reconocibles parodia al tiempo que homenajea, muy hábilmente y sin abusar.

El trabajo de guión es meticuloso y exigente, y se nota: el método de desenlace difiere en general de ese reset tan recurrente en las telecomedias, esa vuelta a la configuración inicial al final de cada capítulo. Asimismo, demuestran gran maestría a la hora de tratar los momentos sentimentales, que quedan reducidos a los estrictamente necesarios, y se encuentran hábilmente situados en circunstancias atípicas, reduciendo por tanto el comprometido efecto sensiblero. Otro fundamental estándar de calidad de la HBO.

En definitiva, si buscáis una serie de humor original, diferente y políticamente incorrecta (sin meterse en el terreno de lo socarrón), con divertidos actores, situaciones delirantes y guiones de lujo, estáis de suerte: Bored to death es vuestra serie.