Muchos aceptan sin más la afirmación de que Woody Allen hace siempre la misma película, que se plagia a sí mismo una y otra vez, pero lo cierto es que una mirada retrospectiva y medianamente analítica nos descubre que cada nueva película, cada año por estas fechas, nos aporta algo novedoso e inédito.

En este caso, para empezar, desde el primer momento rompe la cuarta pared de una forma nunca vista, apelando directamente al espectador, a la sala cinematográfica, de hecho, desde su protagonista previamente sumergido en una situación aparentemente rutinaria: cierto que, de alguna forma, no es novedad, pero nunca había sucedido de una manera tan inesperada, tajante, y, por supuesto, cómica.

Esta vez, el neoyorquino, lamentablemente retirado como actor, delega la recreación de la versión extrema de su personaje en su 'compatriota', el también cómico Larry David, que, sumándolo a sus propios fantasmas y fobias, ofrece unos niveles de hipocondría y misantropía más altos que nunca. Se trata de Boris Yellnikoff, un superdotado hombre de ciencia encerrado en sí mismo, hastiado del mundo y de la gente, con fallidos intentos de suicidio y serios problemas de insomnio.

Pronto entra en su vida, de casualidad, Melodie (Evan Rachel Wood), una joven sureña perdida en la Gran Manzana, a la que había viajado en busca de aventuras más emocionantes que las que le ofrecía su aburrido, monótono, conservador y profundamente religioso ambiente sureño. Y no las encuentra precisamente en las grandes avenidas o en las luces de neón, sino en el cuchitril de este neurótico que se despierta en plena noche, una sí otra también, pensando que se muere.

Boris hace de Melodie una especie de Pigmalión, la impregna de su filosofía científica y su pensamiento misántropo para enseñarla a sobrevivir en esa ciudad de locos. La atracción idólatra de la bella hacia la bestia comienza a ser progresivamente recíproca, y ese lobo estepario se encariña y le coge gusto a vivir de nuevo en pareja.