Si tuviese que quedarme con veinte cintas americanas dentro del primer lustro de esta década una de las que estaría fija sería “Una Historia de Brooklyn”. Noah Baumbach, influenciado por Rohmer, ha realizado una película difícil, alejada del cine independiente americano y al mismo tiempo cercana. Las referencias rohmerianas se suceden desde la hermana Pauiline de la protagonista hasta el propio título de la cinta: “Nicole at the Beach”.

Hay películas, como es el caso, en el que el cartel ya desvela el aparente interior del filme. En el que el buen trabajo por parte de su creador queda constancia en ese sombrero rosa que resalta con el mismo tono que Margot. Mientras mira hacia un lado y Jack Black y Jennifer Jason Leigh a otro. El resto en ‘blanco’. Pulcritud. Hay que rellenar esos huecos… para cubrir a esa Margot resaltada por ese sombrero.

Baumbach trata con personajes complejos, ambiguos, cínicos, sinceros, controvertidos e hipócritas. Creíbles, en una palabra, con sus secretos e infidelidades. “Margot y la boda” trata de ser una película más europea que americana aunque quedan coletazos del cine independiente americano.

La complejidad de Margot se reduce a un texto de la propia cinta:
«El padre es un personaje repugnante pero aun así sentimos una extraña simpatía por él. Mientras él se aferra a ella, desesperadamente, la sofoca. Siempre lo vi como alguien que se identifica tanto con la gente a su alrededor que empieza a perder la percepción de sí mismo Pero su único recurso es abandonar a su familia incluyendo a su adorada hija.»

La película no alcanza al mejor Rohmer pero es un aire fresco, pese a sus irregulares, dentro de un cine caduco y una asimilación del cine europeo.
Y ese árbol, símbolo de futura boda, cayó…