Le llamaban Rojo (RED) y no porque hablará chino aunque mordiese al KGB. Él trabajó para la CIA y se meó en todo aquel que osó pronunciar mal su nombre y el de su amado país… ¡y más si era con acento! No tiene ni un pelo de tonto y no porque sea más calvo que Kojak. Ahora está retirado y más solo y vacío que un stand dedicado a Jar Jar Binks en la Comic-Con. Frank Moses (Bruce Willis) es nuestro hombre y de su costilla y unas llamadas telefónicas nació su mujer, Sarah Ross (Mary-Louise Parker). Sí, la actriz principal de “Weeds” y es que todo indica que hay que estar muy fumado para ver esta película en plenitud o enterarse de algo. Comienza la mascletá, la diarrea por el espectáculo a golpe de derrape y casquillo y la recolección de cabelleras. ¡Este hombre no es RED es… ‘Retired, Extremely Dangerous’ o sea Retirado, Extremadamente Denigrante!

Se esperaba más de una película que cuenta con Willis, Malkovich, Freeman y Mirren en un reparto que pretende evocar el pasado como vía de escape ante un solitario futuro. Los ex agentes de servicios secretos internacionales se ven envueltos en una conspiración en la que está salpicada la CIA. El tono sanguinario, crítico y oscuro del cómic queda aquí como reducto para la comedia romántica y la parodia de un género. Los asesinos a sueldo más sanguinarios y sádicos de los gobiernos más poderosos esta vez se reúnen y nos hablan de moral, del bien y el mal y del amor mientras rompen cuellos, torturan, tirotean a discreción e inmolan a cientos de ‘masillas’ condenados al exterminio. Si no conocían la hipocresía “Red” se la abrirá en canal.

Se habla de una Operación Secreta pero en tiempos de wikileaks cualquier información oculta y conspiración global puede ser expuesta con pulsar un clic. Esos argumentos de listas para liquidar a lo “Terminator” y poner en jaque a la democracia y libertad de prensa han pasado a mejor vida… o eso se creía hasta que llegó “Red”. Parece que el director, productores y guionistas se han olvidado de esto o tal vez quieran desempolvar el homenaje a tiempos pasados tal y como vimos en “The Expendgaybles”.

No es que Robert Schwentke muestre una absoluta incompetencia por la falta de cadencia en el ritmo y un abusivo exceso de un desfibrilador, llamado efecto digital y montaje pajillero, sino que su filmografía acaba por delatarle. “Red” funciona por sobredosis de saltos fugaces sobre la ubicuidad en el montaje a modo de viñetas. Todo se reduce a un catálogo de postales, con montaje y efectos ágiles, que son meros efluvios de espasmos bucólicos para satisfacer al público más adolescente. Olviden el tono crepuscular y el tejido nostálgico del espionaje en plena guerra fría. “Red” es una tomadura de pelo, demasiada alargada e inocua cómica y románticamente hablando, donde al menos su tono paródico la hace ser más honesta.