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Voto de Samuel Cuenca:
6
6,2
37.014
Thriller. Acción. Ciencia ficción
Armado con tan solo una palabra –Tenet– el protagonista de esta historia deberá pelear por la supervivencia del mundo entero en una misión que le lleva a viajar a través del oscuro mundo del espionaje internacional, y cuya experiencia se desdoblará más allá del tiempo lineal. (FILMAFFINITY)
27 de agosto de 2020
19 de 31 usuarios han encontrado esta crítica útil
He leído y escuchado muchas críticas que comentan que, como dice la propia película, tienes que dejarte llevar, no tratar de entender y olvidarte de las cosas para disfrutarla. Para comenzar, diré que creo fervientemente que si una película tiene que convencerte de que olvides cosas que tiene para que la puedas disfrutar, significa que algo está haciendo mal y lo reconoce. También tengo que decir que hace unos años Nolan era mi director favorito, y que mis obras favoritas de él son Memento, El caballero oscuro, El truco final, Interstellar y The following (sí, The following, creo que es mejor que esta película). Voy a dividir la crítica en cosas negativas y los aspectos positivos del largometraje. LAS NEGATIVAS:
-Su ambición desmedida. Nolan ha tenido una confianza demasiado grande a la hora de hacer esta película, con tanta ambición que se acaba estrellando queriendo abarcar mucho para apretar muy poco.
-Los momentos en los que Nolan básicamente habla al espectador. Por favor, basta ya con las cosas del tipo: "sí, verás: tiene la entropía invertida". Y ya. Ésa es la explicación. Luego sigue la película introduciendo "algoritmos" y cualquier concepto vacío que no explica en absoluto y te sientes tonto por no entenderlo, pero en realidad es que ni siquiera intenta explicar algo (no mediante diálogo, mediante el resto de herramientas que el medio ofrece, pausando la acción, el ritmo, tomándose un tiempo para asentar conceptos y respirar). Me recuerda a Under the skin. No sirve de nada explicar poco las cosas si no las cuentas bien con las imágenes tampoco. Si todo son tiros y diálogos vacíos de vez en cuando, sigues sin enterarte de nada. Los mensajes pseudofilosóficos siguen siendo una risa. Es un Nolan que se ha cansado de que digan que sobreexplica las cosas, y ahora decide pecar por el otro extremo, de lo contrario, para callar bocas. Y luego, "no trates de entenderlo", "¿no te duele la cabeza?", en boca de sus personajes. A mí me duele la cabeza. Pero del ruidazo durante toda la película. Hablando del sonido...
-Sonido tosco, es un muro de sonido roto, parece hasta no profesional, una mezcla que podría ser perfectamente inexistente, ensordecedora, molesta, desagradable, y mira que los motivos musicales son interesantes. Los leitmotivs de la banda sonora son muy buenos, e incluso utilizan una producción y por ejemplo unas bajadas en la melodía bastante curiosas que generan tensión (en lugar de lo más habitual en las bandas sonoras, las ascensiones, las séptimas, las quintas, para rápidamente generar una expectativa). Pero la mezcla de sonido de esta película es de las peores que he visto en una obra de su calibre, lo cual me sorprende viendo el resto de filmografía de Nolan, porque suele cuidar el sonido mejor que la media de directores.
-Que el personaje protagonista se llame literalmente y comprobado en los créditos, Protagonista, me saca de quicio. A nivel guion, es una vagancia impresionante y una falta de rigor a la hora de crear a tu personaje increíble. Son los detalles los que hacen a un personaje interesante y por eso éste no lo es. Tiene algo de carisma, pero es lo único que tiene, le falta un background por todos lados, no sabemos nada del protagonista, ni su nombre. No sabemos su pasado, no sabemos lo que le atormenta, lo que ama, lo que anhela.
(LO POSITIVO EN LA ZONA CON SPOILERS. CONTIENE ALGÚN SPOILER IMPORTANTE)
-Su ambición desmedida. Nolan ha tenido una confianza demasiado grande a la hora de hacer esta película, con tanta ambición que se acaba estrellando queriendo abarcar mucho para apretar muy poco.
-Los momentos en los que Nolan básicamente habla al espectador. Por favor, basta ya con las cosas del tipo: "sí, verás: tiene la entropía invertida". Y ya. Ésa es la explicación. Luego sigue la película introduciendo "algoritmos" y cualquier concepto vacío que no explica en absoluto y te sientes tonto por no entenderlo, pero en realidad es que ni siquiera intenta explicar algo (no mediante diálogo, mediante el resto de herramientas que el medio ofrece, pausando la acción, el ritmo, tomándose un tiempo para asentar conceptos y respirar). Me recuerda a Under the skin. No sirve de nada explicar poco las cosas si no las cuentas bien con las imágenes tampoco. Si todo son tiros y diálogos vacíos de vez en cuando, sigues sin enterarte de nada. Los mensajes pseudofilosóficos siguen siendo una risa. Es un Nolan que se ha cansado de que digan que sobreexplica las cosas, y ahora decide pecar por el otro extremo, de lo contrario, para callar bocas. Y luego, "no trates de entenderlo", "¿no te duele la cabeza?", en boca de sus personajes. A mí me duele la cabeza. Pero del ruidazo durante toda la película. Hablando del sonido...
-Sonido tosco, es un muro de sonido roto, parece hasta no profesional, una mezcla que podría ser perfectamente inexistente, ensordecedora, molesta, desagradable, y mira que los motivos musicales son interesantes. Los leitmotivs de la banda sonora son muy buenos, e incluso utilizan una producción y por ejemplo unas bajadas en la melodía bastante curiosas que generan tensión (en lugar de lo más habitual en las bandas sonoras, las ascensiones, las séptimas, las quintas, para rápidamente generar una expectativa). Pero la mezcla de sonido de esta película es de las peores que he visto en una obra de su calibre, lo cual me sorprende viendo el resto de filmografía de Nolan, porque suele cuidar el sonido mejor que la media de directores.
-Que el personaje protagonista se llame literalmente y comprobado en los créditos, Protagonista, me saca de quicio. A nivel guion, es una vagancia impresionante y una falta de rigor a la hora de crear a tu personaje increíble. Son los detalles los que hacen a un personaje interesante y por eso éste no lo es. Tiene algo de carisma, pero es lo único que tiene, le falta un background por todos lados, no sabemos nada del protagonista, ni su nombre. No sabemos su pasado, no sabemos lo que le atormenta, lo que ama, lo que anhela.
(LO POSITIVO EN LA ZONA CON SPOILERS. CONTIENE ALGÚN SPOILER IMPORTANTE)
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
LO POSITIVO:
Robert Pattinson hace gala de una actuación brillante y es sumamente carismático, además de contar siempre con un vestuario genial que lo acompaña.
-El personaje en sí de Robert Pattinson es enigmático, interesante, atractivo, carismático, pero la pena es que al final no se aproveche porque no entiendes qué demonios es él exactamente, de dónde viene, por qué sabe tanto. Se puede intuir que se ha sacrificado quizás por una causa mayor, pero nada más.
-La mujer. Es una pena que la limiten a ser mujer florero, de un lado para otro, porque su historia es súper interesante, su situación, y se echa a perder su papel en la película, aunque a veces participa más activamente en la historia. Pese a ser frustrante e innecesario para generar una tensión artificial, es curioso como su personalidad se desborda cuando no puede permitir que su marido sienta que ha ganado antes de morir hacia el final de la película.
-El villano. Kenneth Branagh en la piel de un traficante de armas sin escrúpulos mola, pero verlo como marido machista, obsesivo y maltratador, te pone los pelos de punta, especialmente en una escena. Está muy conseguido ese momento para ser una peli que no va de eso. Lo malo son las motivaciones del personaje en sí, pero bueno, lo medio salva la actuación del actor y su relación con el argumento.
-El protagonista es muy soso y es el protagonista, lo que hace que cojee un poco también por ahí, aunque tuvo un momento bastante brillante que fue cómo se deshace de los hombres del ruso en el restaurante. Me recordó, salvando las distancias, al estilo que tiene Spike en Cowboy Bebop, el contraste intencionado de sus creadores entre los momentos de pasotismo, de más tranquilidad, y los momentos desenfrenados de acción, de pelea, de movimiento, en los que es realmente cautivador.
-La premisa. Llevada de otra manera, podría ser una película brillante, pero creo que al final obras como Déjà vu, Minority Report u otras del estilo tratan mejor premisas parecidas.
-La puesta en escena, los efectos visuales en el mundo invertido. Es lo mejor de la cinta. Te absorbe, la secuencia tras entrar en el mundo invertido para ir a Oslo en la carretera es de lo más flipante, y técnicamente es una maravilla.
En conclusión, éste es un largometraje que abarca mucho y aprieta poco, que te deja sordo, un espectáculo visual a veces, y que te deja patidifuso sin motivo. Una historia de Nolan en la que el director prueba una manera diferente de contar que es básicamente la misma que tenía antes, sólo que arriesgando más en la premisa y en la que decide infraexplicar para compensar sus errores salvables del pasado. Christopher Nolan vuelve a demostrar que es un director muy por encima de la media y muy disfrutable, un adalid del pacto entre espectador y visión artística, con verdaderas obras maestras, mientras que sigue estando lejos de ser un buen guionista en solitario pese a tener ideas innovadoras, interesantes y con un enfoque claro y eminentemente artístico. Teniendo todo esto en cuenta, el resultado no sorprende, es, ni más ni menos, el esperado.
Robert Pattinson hace gala de una actuación brillante y es sumamente carismático, además de contar siempre con un vestuario genial que lo acompaña.
-El personaje en sí de Robert Pattinson es enigmático, interesante, atractivo, carismático, pero la pena es que al final no se aproveche porque no entiendes qué demonios es él exactamente, de dónde viene, por qué sabe tanto. Se puede intuir que se ha sacrificado quizás por una causa mayor, pero nada más.
-La mujer. Es una pena que la limiten a ser mujer florero, de un lado para otro, porque su historia es súper interesante, su situación, y se echa a perder su papel en la película, aunque a veces participa más activamente en la historia. Pese a ser frustrante e innecesario para generar una tensión artificial, es curioso como su personalidad se desborda cuando no puede permitir que su marido sienta que ha ganado antes de morir hacia el final de la película.
-El villano. Kenneth Branagh en la piel de un traficante de armas sin escrúpulos mola, pero verlo como marido machista, obsesivo y maltratador, te pone los pelos de punta, especialmente en una escena. Está muy conseguido ese momento para ser una peli que no va de eso. Lo malo son las motivaciones del personaje en sí, pero bueno, lo medio salva la actuación del actor y su relación con el argumento.
-El protagonista es muy soso y es el protagonista, lo que hace que cojee un poco también por ahí, aunque tuvo un momento bastante brillante que fue cómo se deshace de los hombres del ruso en el restaurante. Me recordó, salvando las distancias, al estilo que tiene Spike en Cowboy Bebop, el contraste intencionado de sus creadores entre los momentos de pasotismo, de más tranquilidad, y los momentos desenfrenados de acción, de pelea, de movimiento, en los que es realmente cautivador.
-La premisa. Llevada de otra manera, podría ser una película brillante, pero creo que al final obras como Déjà vu, Minority Report u otras del estilo tratan mejor premisas parecidas.
-La puesta en escena, los efectos visuales en el mundo invertido. Es lo mejor de la cinta. Te absorbe, la secuencia tras entrar en el mundo invertido para ir a Oslo en la carretera es de lo más flipante, y técnicamente es una maravilla.
En conclusión, éste es un largometraje que abarca mucho y aprieta poco, que te deja sordo, un espectáculo visual a veces, y que te deja patidifuso sin motivo. Una historia de Nolan en la que el director prueba una manera diferente de contar que es básicamente la misma que tenía antes, sólo que arriesgando más en la premisa y en la que decide infraexplicar para compensar sus errores salvables del pasado. Christopher Nolan vuelve a demostrar que es un director muy por encima de la media y muy disfrutable, un adalid del pacto entre espectador y visión artística, con verdaderas obras maestras, mientras que sigue estando lejos de ser un buen guionista en solitario pese a tener ideas innovadoras, interesantes y con un enfoque claro y eminentemente artístico. Teniendo todo esto en cuenta, el resultado no sorprende, es, ni más ni menos, el esperado.