De hecho, si algo caracteriza a "Moffie" es una cierta ironía trágica. De todos los lugares y momentos donde podía surgir el romance entre Nicholas y Dylan, surge en el más peligroso y asfixiante, sabiendo ambos lo que podría suceder si alguien les viese y todavía más conociendo el destino de otros soldados del pelotón. Sin embargo, cuando están juntos y solos se siente como un oasis. Como si el resto del mundo no existiese: el riesgo se transforma en aventura y la aventura se transforma en refugio, una forma de huir de una rutina despreciable mientras ambos mantienen una imagen radicalmente opuesta entre sus compañeros. Todo hasta que Dylan es enviado al Pabellón 22, donde será sometido a torturas de reconversión mientras Nicholas busca desesperadamente una pista sobre su paradero.

Por otro lado, pese a centrarse primariamente en la represión de la identidad sexual a través de su protagonista, la película también pasa de frente por las barbaries racistas del apartheid. Y lo hace además dando a Nicholas una doble condición de privilegiado y perseguido, alguien que nunca había visto estas situaciones con sus propios ojos porque vive en una burbuja rodeado de personas blancas. Esto no es en modo alguno una intención de señalar al protagonista, pero sí nos recuerda que un régimen represivo aísla y estratifica, y que darse cuenta en toda su magnitud de los horrores de la sociedad en la que vive forma parte también de su crecimiento como persona y la aceptación plena de su identidad en un entorno que la ahoga y le obliga a formar parte de las dinámicas de represión violenta para sobrevivir.

La película es brutal y descarnada en ocasiones, enervante y difícil de digerir en su mayor parte, y llena de tensión. Pero al mismo tiempo es una crítica feroz y una reivindicación orgullosa a través de su testimonio del sufrimiento de la comunidad LGTB en Sudáfrica, en la que el espectador siente el desarrollo de su protagonista como una victoria frente a todo lo que le rodea. Curiosamente, de hecho, la cinta acaba bien. La guerra ha terminado, Dylan volvió de su encierro y Nicholas es ahora un soldado hecho y derecho que su familia exhibe con orgullo. Incluso pueden reencontrarse y vivir su amor con una mayor sensación de libertad. Sin embargo, esa última escena sigue sucediendo a escondidas, en un paraje abierto, sí, pero desierto, porque el riesgo no se ha volatilizado en una sociedad altamente represiva y prejuiciosa, solamente ha disminuido su inmediatez. Así pues, en este final feliz hay aún una nota amarga de denuncia que persiste y que incide en el carácter dual de la cinta.


Texto escrito para Cine Maldito.