Un hombre solitario, rico y disoluto contrata a una puta y a un puto. A la puta la hace esposa, al puto, amante, amigo y socio. La puta se lía con el puto y el chulo huye, muere, resucita y vuelve a morir. La puta y el puto se quedan con lo suyo y acaban felices, como si todo hubiese sido un mal sueño, nada más que un burdo truco.
Y el filósofo gusano, el Diógenes de la Pampa, el rey de las alcantarillas, el jefe de los lavabos y el caudillo de las letrinas, el Dios de todo esto, el Deus ex machina siempre vivo, el que mueve los hilos para que todos cumplan su cometido es el personaje definitivo.
Hermosísima, bellísima obra que abruma/asombra en su primera hora perfecta y que después se pierde, alarga, entontece, explica, paga el precio de la norma y finaliza a lo grande, justo antes del definitivo desastre, de forma inverosímil, delirante, abrupta, joder, acojonante.
Nunca el cine negro fue tan poético.
Glenn Ford más que un hombre parece un perro, esa cara cuadrada, ese cuerpo escombro, disfrazado de persona con esos trajes imposibles y esas corbatas cachondas, él ladra si su amo le llama, es un animal o un camión de la basura que recoge la ropa sucia; ella es una, con perdón, zorra, de ángulos perfectos y cabellera roja, flexible, felina, imposible, hermosa, bella, malabuena, preparada para el sexo, entrenada para la guerra pero siempre colgada del perro; el proxeneta es un lobo viejo, acabado, gastado, mezquino, aburrido, un muerto redivivo; el gusano, Tío Pío Pío es un puerco sabio, generoso, que lo ve todo, que vive en el lodazal y chapotea como un gorrino; todos juntos forman parte de un zoo alucinado, suspendido en el cielo negro más bello.
Como si se pasaran la película huyendo de una muerte segura, implacable, de ese jefe salido de "El séptimo sello", para que al final la burlen por un pequeño golpe de suerte o un gesto dadivoso del filósofo memo.
Como si los muchos malos augurios de ella solo fueran pruebas de su amor atormentado, ciego.
Como si la pesadilla se mirara en el juego de espejos rotos, viciosos y no se reconociera.
Película que dinamita el corsé de los tópicos más infantiles y ridículos del cine negro para alzarse al cielo de la locura artística, a pleno fuego, a ratos, buenos.